2024-25

opera

singing

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1. Akt-1.Bild Eleonore Marguerre, Piotr Prochera

2. Akt-10.Bild Eleonore Marguerre, Piotr Prochera und Chor

4. Bild Philipp Kranjc und Chor

1. Akt-4.Bild Eleonore Marguerre + Martin Homrich

Licht

Chor

Zimmermädchen

Dramaturgie

Inszenierung

Herr M.

Großes Haus

Laura

Bühne

Der schöne Herr Hermann

Eduard, ihr Ehemann

Choreografie

Kostüm

Statisterie

Musikalische Leitung

Sechs Manager

Hoteldirektor, Fremdenführer, Standesbeamter

Video

Frau M.

Oberkellner

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Neues vom Tage

2021-22

Programmheft zu "Neues vom Tage"

Scheidung als Spaß für das Publikum

<div>Eintritt frei für frisch Geschiedene! Das passt zur pfiffigen Oper, die jetzt am MiR Premiere hatte: „Neues vom Tage“.Eine kecke Idee des Musiktheaters im Revier, frisch getraute oder geschiedene Paare mit freiem Eintritt zu Paul Hindemiths Oper „Neues vom Tage“ ein wenig aufzumuntern. Auch wenn einem nach der pfiffigen Neuinszenierung der bissigen Satire die Lust auf Traualtar und Scheidungsklage endgültig vergehen dürfte.Mit seiner einst von den Nazis argwöhnisch beäugten Abrechnung mit der komplizierten „Beziehung zu zweit“ wird Hindemith noch einmal seinem damaligen Image als „Enfant terrible“ gerecht. Heirat und Scheidung als Verwaltungsakt und Stoff für mediale Sensationslust: An Aktualität hat die Oper nichts verloren.Und das Libretto des Kabarettisten Marcellus Schiffer ebenso wenig wie die munter sprudelnde Musik Hindemiths, die Opernpathos von Puccini bis Wagner aufs Korn nimmt sowie fetzige Tanzrhythmen und schräge Harmonien im Fahrwasser Kurt Weills mit viel Drive zu einer amüsanten Revue aufpeppt. Und das pointiert, straff und ohne Atempause.Laura und Eduard sind erst vier Wochen verheiratet, fühlen sich jedoch schon einander „überdrüssig“. Ihr Vorbild ist das befreundete Ehepaar M., das von ihrer Scheidung schwärmt. Allerdings verlangen die Mühlen der Verwaltung einen „Scheidungsgrund“. Dafür wird der „schöne Hermann“ engagiert, der sich mächtig ins Zeug legt und die nackte Laura in einer Hotelbadewanne überrascht, was zu einem Skandal führt, ein medialen Tsunami folgt.Die revueartige, vom Film beeinflusste Machart des Stücks setzt Regisseurin Sonja Trebes flott, witzig und weitgehend kalauerfrei um. Dabei kann sie sich auf ein spielfreudiges Ensemble verlassen und auf ein einfaches, aber effektives Bühnenbild von Dirk Becker mit flexibel verschiebbaren Elementen, mit denen sich die Szenenwechsel im Eilschritt ausführen lassen.Video-Projektionen von Moritz Hils mit einer Flut sensationsgeiler Schlagzeilen heizen das muntere Spektakel zusätzlich an. Die Regisseurin zeigt zudem ein gutes Händchen für die Führung des großen Chors, womit sich der Scheidungsakt am Ende zu einem Musical-reifen Finale aufdonnern lässt.Giuliano Betta am Pult der Neuen Philharmonie Westfalen lässt in Sachen Tempo und Vitalität nichts anbrennen und das stimmlich rundum überzeugende Ensemble überschlägt sich geradezu vor Spiellaune. Zu nennen sind Eleonore Marguerre und Piotr Prochera als Laura und Eduard, Adam Temple-Smith und Almuth Herbst als Herr und Frau M. sowie als delikates Schmankerl Martin Homrich als „Der schöne Hermann“. Ein Sonderlob verdient der Opern- und Extrachor des Musiktheaters für seine große und nicht einfache Aufgabe.Begeisterter Beifall des Premieren-Publikums im mäßig besetzten Musiktheater für einen kurzen und rundum unterhaltsamen Opernabend mit einer Prise Tiefgang.</div>

Westdeutsche Allgemeine Zeitung (Kultur)

Turbulente Scheidungskomödie

<div>Paul Hindemiths Oper „Neues vom Tage“ hat auch bald 100 Jahre nach ihrer Entstehung nichts von ihrer Frische verloren – zumindest nicht in Gelsenkirchen.Gelsenkirchen. Frisch Geschiedene und neu Verheiratete kamen am Samstag kostenlos in die Premiere von Hindemiths „Neues vom Tage“ am Musiktheater im Revier. Ein netter PR-Gag, geht es in dieser Oper doch um ein Paar, das die Trennung anstrebt, am Ende aber von der Öffentlichkeit daran gehindert wird, wieder zusammenzukommen.Sonja Trebes setzt diese satirische Berliner Zeitoper von 1929 mit dem glänzend aufgelegten Gelsenkirchener Ensemble ebenso turbulent wie detailverliebt in Szene. Bühnenbild und Kostüme vermitteln viel Zeitkolorit von damals. Selbst der „kleine grüne Kaktus“ der Comedian Harmonists wird einbezogen. Zugleich schlagen Requisiten wie Laptop, Smartphones und eine poppig-abstrakte Venus den Bogen in die Gegenwart.Besonders kurzweilig und witzig gerät der erste Teil. Zur Ouvertüre führen Eleonore Marguerre als Laura und Piotr Prochera als Eduard spielfreudig Szenen ihrer in die Brüche gehenden Ehe vor, um anschließend stimmgewaltig ihren Scheidungswillen kundzutun. Adam Temple-Smith und Almuth Herbst sind, köstlich überzeichnet, das Nachbar-Pärchen Herr und Frau M. Höhepunkt ist die Museumsszene, in der sich Martin Homrichs „schöner Herr Hermann“ mit machohafter Überheblichkeit und Videokamera als „Scheidungsgrund“ an Laura ranmacht.Nach der Pause verliert die Inszenierung etwas die spielerische Leichtigkeit: Die Badeszene im Grandhotel driftet ins platt Erotische ab, Herr Hermann mutiert zum teuflischen Dickwanst. Das Manager-Sextett, das die Story von Laura und Eduard vermarkten will, kommt tuntig-klamaukig daher.Die mediale Überfrachtung durch Schlagzeilen-Spruchbänder, mehrere Chat-Nachrichtentafeln und die manchmal zum Verstehen des gesungenen Texts erforderlichen Übertitel lenkt zuletzt stark von der selbst schon so anspielungsreichen Musik Hindemiths ab. Das ist schade, denn diese klingt unter Leitung von Giuliano Betta rasant und mitreißend.</div>

Recklinghäuser Zeitung

Kurzweilige „lustige Oper“ am MiR

<div>Schon kurz nach ihrer Eheschließung beginnt der Rosenkrieg zwischen Laura (sängerisch und spielerisch herausragend: Eleonore Marguerre) und Eduard (Piotr Prochera) – in Sonja Trebes‘ fulminanter, in einer fiktiven Gegenwart zwischen den 1920er Jahren und heute angesiedelter knapp zweistündiger Inszenierung am Gelsenkirchener Musiktheater wörtlich genommen. Was das mit ihnen befreundete Paar Herr (Adam Temple-Smith) und Frau M. (Almuth Herbst), das gerade von ihrer Hochzeitsreise zurückgekehrt ist, zunächst entsetzt, binnen kürzester Frist aber selbst entzweit.Sie erfahren vom Standesbeamten (Philipp Kranjc), dass es für eine amtliche Scheidung einen triftigen Grund braucht. Ein Fall für den schönen Herrn Hermann (Martin Homrich), den einfallsreichen Chef des auf Trennungen spezialisierten „Büros für Familienangelegenheiten“. Der arrangiert im Museum an der 3.000 Jahre alten Venus-Statue (die hier wie ein Werk von Joan Miró aussieht) ein Rendezvous. Blöd nur, dass er sich selbst ernsthaft in Laura verliebt – und die Sache völlig aus dem Ruder läuft.Was auch damit zusammenhängt, dass gleich ein halbes Dutzend Manager ein dickes Geschäft wittern und den angeblichen Skandal höchst gewinnträchtig durch Zeitungs- und Fernsehreportagen, Theater, Varieté und Film vermarkten. Dabei verdienen freilich auch Laura und Eduard eine Menge Geld – und kommen sich bald wieder näher. Doch nun sind sie öffentliche Personen und müssen auf der Klaviatur der Medien weiterspielen…„Neues vom Tage“, Paul Hindemiths „lustige Oper in drei Teilen“, komponiert auf einen Text des Kabarettisten und Chansondichters Marcellus Schiffer, ist am 8. Juni 1929 in der Berliner Krolloper unter der Leitung Otto Klemperers uraufgeführt worden. Sie ist in ihrer bissigen Mediensatire zeitlos aktuell – gerade in diesen unseren digitalen Zeiten, wo Social Media die analoge Yellow Press längst abgelöst hat unter dem Motto „Anything Goes“. Von widerwärtigen TV-Reality-Formaten wie „Dschungelcamp“ ganz zu schweigen.Die fränkische Regisseurin Sonja Trebes („Belsazar“ und „Der Florentiner Hut“ am MiR) lässt zusammen mit dem ihr vertrauten Bühnenbildner Dirk Becker und der Kostümbildnerin Julia Reindell („Nahod Simon“ am MiR) ein farbenprächtiges Feuerwerk abbrennen: die Kuben der Wohnung des Protagonistenpaares und die verschrägten Hochhäuser im Hintergrund bringen analog zu Paul Hindemiths gewöhnungsbedürftiger Musik die Stilrichtungen der Neuen Sachlichkeit und des Expressionismus zusammen. Während aus dem Graben unter der Leitung von Giulano Betta die wilde Mischung aus Jazz, Operette und Schlager der Zwischenkriegszeit dröhnt, setzt die Inszenierung auf ironische Zwischentöne (Dixi-Klo im Museum) und szenische Petitessen (Senior mit Wischmob-Vierbeiner), verstärkt um so sparsam wie effektiv (Schlüsselloch-Perspektive) eingesetzte Videos (Moritz Hils).Musikalisch gibt’s bei der Umsetzung der schwierigen Partitur nichts zu meckern, dabei leisten die Gesangssolisten auch darstellerisch Enormes. Vor allem in der durch Goebbels‘ Sportpalast-Rede weltbekannten Badewannen-Szene im Hotel Savoy und der „Schlammschlacht“ vor laufenden Kameras der TV-Show „Buntes vom Tage“ nach der Pause, wie überhaupt der äußerst kurzweilige Abend im zweiten und dritten Teil der Oper mächtig an Fahrt gewinnt. Und das auch durch optische Anklänge an die Architektur Wladimir Tatlins, die russischen Suprematisten und die Montagen John Heartfields, die dem heutigen Selfie-Wahn und seiner Ausprägung in den Social-Media-Kanälen gegenübergestellt werden.Mit „Neues vom Tage“ setzt das Gelsenkirchener Musiktheater im Revier die verdienstvolle Beschäftigung mit Paul Hindemith fort nach „Mathis der Maler“ (2017) mit Urban Malmberg in der Titelpartie, Tobias Glagau und dem damals neuen Ensemblemitglied Martin Homrich sowie „Hin und Zurück“ (2021) mit Adam Temple-Smith. Für ein mittelgroßes Haus setzt MiR-Intendant Michael Schulz mutig Akzente, eine Fortsetzung mit Kurzopern von Hans Werner Henze („Das Wundertheater“) und Karl Amadeus Hartmann („Wachsfigurenkabinett“) folgt bereits am 26. Mai 2022.</div>

halloherne.de

MiR haalt alles uit Kast (NL)

<div>Musiktheater im Revier brengt al sinds jaar en dag elk seizoen wel eens een bijna vergeten werk waarvoor ik de reis naar Gelsenkirchen wil ondernemen. Zo ook op 7 mei jongstleden. Operahuis MiR speelt in een icoon van het moderne bouwen, het dateert uit de late jaren ’50 maar ademt de sfeer van het Nieuwe Bouwen uit het interbellum. Voor Paul Hindemiths lustige Oper Neues vom Tage is het zodoende bijna iets als ‘thuiskomen’.Het werk ging op 8 juni 1929 in première in de Kroll Oper Berlin, onder leiding van Otto Klemperer, de toenmalige ‘huisdirigent’. Ondanks dat Berlijn in die periode nog zo ongeveer de hedonistische hoofdstad van de wereld was, veroorzaakte het een klein schandaal. Dat zegt vooral iets over het veranderende politieke klimaat. Wat breed werd uitgemeten was vooral de prominente scène van een naakte vrouw in bad in Hotel Savoy die wordt verrast door een heer waarmee ze overigens gewoon een afspraakje had. Ze zingt uitvoerig over de zegeningen van de moderne tijd, waarin je niet meer afhankelijk bent van slecht functionerende gevaarlijke gasgeisers maar gewoon centraal verzorgd warm water uit de kraan kunt laten lopen, op elk gewenst moment.In een andere scène staat een van de hoofdpersonen voor te lezen uit de krant. Het is de banaliteit van het alledaagse bestaan en zoiets was ongehoord in een opera. Adolf Hitler woonde een voorstelling bij en is daar naar verluidt nooit helemaal overheen gekomen. Na 1933 kon Hindemith dan ook geen goed meer doen in het culturele leven van de nieuwe Volksgemeinschaft.Muzikaal is het een potpourri waarin naast Hindemiths eigen opera Cardillac ook nadrukkelijk de muzikale stijl en vooral de orkestratie van Weill (Dreigroschenoper) en Krenek (Jonny spielt auf) te herkennen is. Alles in Cardillac klinkt strak en zakelijk, bijna constructivistisch. Alsof de Neue Sachlichkeit ook in de muziek is doorgedrongen. Melodische lijnen zijn niet of nauwelijks waarneembaar, strijkers zijn verwezen naar het tweede plan, veel te sentimenteel. Blaasinstrumenten voeren de boventoon, veelal solistisch of in kleine groepen. Slagwerk is minder prominent aanwezig en violen voornamelijk in een solistische rol. Die rol die de blazers en het slagwerk hier zijn toebedeeld horen we in Neues vom Tage duidelijk terug al zit er wel veel meer melodie in dit werk. Het is meer een ‘jazzoperette’ dan een opera.Maar er wordt ook gepersifleerd. Zo is de scène waarin Herr Hermann en Laura oefenen voor de ontmoeting waarin ze zich zullen laten betrappen om voor haar een reden tot echtscheiding te creëren, een regelrechte parodie op het grote liefdesduet in de tweede akte van Tristan und Isolde, zowel muzikaal als tekstueel. En als er wordt voorgelezen uit de krant horen we bijna een cantate van Bach.Het verhaal draait om een pasgetrouwd stel dat al zeer snel tot de conclusie komt dat ze niet voor elkaar gemaakt zijn. De buren, meneer en mevrouw M. zaten met hetzelfde probleem en waren binnen de kortste keren ‘glücklich geschieden’. Maar als ons koppeltje Laura en Edward met alle mogelijke papieren en certificaten zich meldt bij de Burgerlijke Stand, krijgen ze nul op rekest. Ze zijn net getrouwd, ze slaan elkaar niet, het huwelijk kan onmogelijk nu al duurzaam ontwricht zijn en van overspel is geen sprake. Dan kan het helaas niet doorgaan.Wat blijkt, iemand op de Burgerlijke Stand heeft mevrouw M. een tip gegeven. Ga naar het Bureau voor Familie Aangelegenheden en vraag naar Herr Hermann. Tegen betaling biedt hij uitkomst, gewoon een affaire waarbij hij met de vrouw in kwestie in flagrante wordt betrapt. Zijn bedrijf loopt prima, alle klanten zijn tevreden alleen heeft hij moeite om zaken en emotie te scheiden. Zo is hij inmiddels verliefd geworden op Frau M. maar dat verhindert hem niet Laura ter wille te zijn.Een oefenafspraak in het museum loopt uit de hand omdat de toekijkende Edward jaloers wordt en in een vlaag van woede om zich heen slaat waarbij een antiek beeld van Venus wordt vernield. Hij wordt gearresteerd en zij heeft haar afspraak in Hotel Savoy met de beroemde badscène.Daarbij komt eerst der schöne Hermann en vervolgens Frau M. binnen met wie hij ook een afspraak had. Zogenaamd loopt het vervolgens dusdanig uit de hand, dat zich een enorme groep naakte mensen in de ruimte verzamelt om vooral niets te missen van dit schandaaltje. In werkelijkheid persifleert Hindemith hier de werking van de geruchtenmolen: eerst zijn er drie mensen, maar bij doorvertellen loopt het aantal steeds verder op. En dan stort de schandaalpers zich erop.Het einde laat Edward en Laura zien in een soort Jerry Springer show. Terug naar een privébestaan kan niet meer. Hij is voor altijd degene die de Venus kapot heeft gemaakt, zij de vrouw die naakt in bad herenbezoek ontving. Voor het leven getekend, geen mensen meer maar gewoon het Nieuws van de Dag. Een regieteam onder leiding van Sonja Trebes heeft echt alles uit de kast gehaald om er een geweldige show van te maken. Fijnzinnige grapjes en over the top momenten wisselen elkaar af in duizelingwekkend tempo. Je komt ogen en oren tekort, een bont geheel, natuurlijk met veel namaak naakt en zelfs een levensechte worstelpartij van Laura en Edward tijdens hun show. Wat je als operazangers niet allemaal moet kunnen brengen.Herr Hermann werd gepresenteerd als een beroeps met een zwakke kant voor zijn cliënten, op kantoor liefdevol omgeven door een stel in roze gestoken ‘angels’ die hem op handen dragen. Tenor Martin Homrich gaf een verdienstelijke vertolking van deze schertsfiguur, wel een groot contrast met kardinaal Albrecht in Mathis der Maler, eveneens in het MiR. Almuth Herbst, evenals Homrich al jaren lid van het ensemble, was hilarisch als Frau M., met name toen ze met Laura aan het kijven was over voor wie het warme bad nu eigenlijk bestemd was. Hermann was bijzaak, ‘ik heb dat bad besteld’.Bariton Piotr Prochera was de onfortuinlijke Eduard die een contract moest tekenen voor een live show om zijn schulden te kunnen voldoen, zo’n antieke Venus kost wel wat natuurlijk, en uiteindelijk nog steeds niet ‘glücklich geschieden’ was van zijn vrouw Laura, overtuigend en met veel inzet vertolkt door sopraan Eleonore Marguerre.Het koor van MiR was in vele verschillende rollen te zien en horen en werd daarbij perfect geregisseerd, een absolute vereiste in deze roller coaster. Ook de zang was prima verzorgd.Groot compliment voor de Neue Philharmonie Westfalen en in het bijzonder de blazers van dit orkest. Giuliano Betto had de muzikale leiding. Tot slot een opmerking over de zaalbezetting. Bij deze première bleef naar schatting zeker 40% van de plaatsen onbezet. Ook in Dortmund en Essen waar ik de afgelopen weken voorstellingen bezocht was de zaal maar ongeveer half vol. Na het mislukte seizoen 2020-2021 zullen er voor het lopende seizoen maar weinig abonnementen zijn verkocht. Verder is men in Duitse theaters nog erg met Covid bezig, de gehele voorstelling je mondkapje op houden, en tot voor kort beperking in het aantal plaatsen dat verkocht mocht worden. Hopelijk wordt het komend seizoen weer als vanouds, dat kan haast niet anders, er is altijd zoveel moois te beleven in Nord Rhein Westfalen.</div>

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