2024-25

operette

singing

konzertant

Nr. 12 – Duo de la Mouche –  M. Genet &  Joachim G. Maaß

Nr. 3 – Chanson pastorale – Martin Homrich

Nr. 8 – Couplets Rondeau des Metamorphoses

Nr.6 – Choeur du Sommeil – MiR Opernchor

Nr.15 – Menuet et Galop infernal

Aristeus / Pluto

Minerva

Musikalische Leitung

Großes Haus

Choreinstudierung

John Styx / Mars

Cupido

Szenische Einrichtung

Eurydike

Merkur

Dramaturgie

Jupiter

Orpheus

Venus

Konzeption

Juno / Öffentliche Meinung

Diana

Licht

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Orpheus in der Unterwelt

2021-22

Operetten-Spektakel reißt Publikum mit

<div>Der „Höllen-Cancan“, das wohl bekannteste Stück aus „Orpheus in der Unterwelt“, Jacques Offenbachs „Opèra bouffe“, diente am Samstagabend bei der Premiere im Musiktheater im Revier als mitreißende Zugabe zum Dank für anhaltenden Applaus. Das Publikum im Großen Haus war begeistert von der fast zweistündigen konzertanten, halb-szenischen Vorführung des Musikspektakels. Die Neue Philharmonie Westfalen unter der Leitung von Rasmus Baumann war spritzig und leidenschaftlich; locker und leichtfüßig spielten sich die Musiker und Musikerinnen durch die zwei Akte. Sichtlich erfreut, bei einer Operette auch einmal mit auf der Bühne zu stehen, wurde das Orchester durch die Dramaturgie von Anna-Maria Polke Teil der Szenerie. Hier verscheuchte Cellist Walter Gödde die imaginäre Stubenfliege Jupiter von seinen Saiten, am Ende des ersten Aktes verließen alle fluchtartig erfreut ihre Pulte, pardon, den Olymp, in Richtung lockende Unterwelt, und GMD Baumann bedauerte die im Hades gefangene Eurydike mit weichherzigen Blicken.A propos Eurydike: Margot Genet glänzte in dieser Rolle, die junge Sopranistin aus dem Programm Opernstudio NRW ist eine herausragende Entdeckung: Perfekte Koloraturen mit einer ungewöhnlichen Weichheit und Grazie in den höchsten Lagen. Das gesamte Ensemble ließ stimmlich wie schauspielerisch die Funken fliegen. Joachim Gabriel Maaß als Jupiter mit herrlich komödiantischem Stil, Merkur Tobias Glagau eine tenorale Urgewalt, Martin Homrich ein imponierender Pluto. Die „Göttinnen“ standen dem in Nichts nach, Almuth Herbst ist eine betörende Venus, Bele Kumberger die streitbare Diana, Dongmin Lee die zauberhafte Cupido, weiblich mit Absicht, und Wendy Krikken eine überzeugende Minerva. Gemeinsam verwandelten sie mit ihrer Energie den schmalen Streifen vor dem Orchester in einen wahren Theaterraum, dass man fast sagen möchte: Wer braucht noch ein komplettes Bühnenbild? Eine fantastische Leistung! Über allem thronte wie im Original die „Öffentliche Meinung“, eine großartige Ileanna Mateescu. Ihre Anmut und Schönheit verkörperten ein Idealbild von Frau. Hier auch die einzige Kritik, nicht an der Inszenierung, aber an der ausgesprochenen Intention, zu zeigen, wie sich „Frau“ von „Blicken, Begierden und Beklemmungen“ löst und die Freiheit wählt. Denn die ist nicht vermittelt worden. Mitte des 19. Jahrhunderts war es schon eine Errungenschaft, wenn Frauen nicht das machten, was Männer von ihnen erwarteten, aber schön sein, das sollten sie weiterhin. Das zeigt auch ein für seine Zeit fortschrittlicher Jacques Offenbach. Um das Sujet in moderne Zeiten zu holen, braucht es mehr als Göttervatersprüche aus dem Off, der Ambrosia „vegan und biozertifiziert“ anbietet, den Bacchus in die Emscher steckt und Europa als in die Jahre gekommenes Mädchen, das innere Unruhe verbreitet, zu bezeichnen. Kann man „Orpheus in der Unterwelt“ politisch korrekt ins 21. Jahrhundert holen? Und muss man? Diese Musik an sich ist schön, vergnüglich und herzerfrischend, das zeigten alle Künstler und Künstlerinnen der Produktion hochkarätig und mit eigenem Ausdruck.</div>

Westdeutsche Allgemeine Zeitung (Regional)

Orpheus in der Unterwelt

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