2024-25

musical

singing

Wicked little town

Angry Inch

Tear me down

Bühne und Kostüm

Hedwig

Yitzhak

Band "The Angry Inch"

Kleines Haus

Licht

Dramaturgie

Inszenierung

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Hedwig and the Angry Inch

2021-22

Programmheft zu "Hedwig and the Angry Inch"

Queerness ist sowas von Mainstream

<div>Musicals sind aktuell ein wenig der „Last Man Standing“. Werden Konzerte der Reihe nach abgesagt, haben die Theater immerhin die Möglichkeit, Kapazitäten anzupassen und so zumindest vor kleinerem Publikum ihre Stücke aufzuführen. In Gelsenkirchen feiert man sogar Premiere mit einem, das es viel zu selten auf den Spielplan schafft: Hedwig and the Angry Inch.Große Musicalfans, die auch über den typisch deutschen Tellerrand hinausschauen können, rasten nun aus, alle anderen haben Fragezeichen im Gesicht. Bis heute ist das 1998 am Off-Broadway – für diejenigen, die auch hier nicht wissen, was Sache ist: So nennt man die Musicalszene in New York, die nicht auf der einen pompösen Straße stattfindet – uraufgeführte Stück in Deutschland ein Insidertipp. Gleichzeitig genießt es in den USA Kultstatus, hat auch in zig europäischen Ländern für Jubelstürme gesorgt und wurde sogar nur ein Jahr nach der Uraufführung in NY bei uns gezeigt – trotzdem hat es auch 23 Jahre später nicht jede*n erreicht.Das liegt einerseits daran, dass es oft nur kleine Bühnen in den größten Städten des Landes bespielte, oft schnell wieder weg war und ganz besonders thematisch einfach Nischenprogramm ist. Aber Queerness ist en vogue, mittlerweile endlich im Mainstream angekommen und nicht mehr anstößig, sondern einfach schillernd, bunt, facettenreich, aufregend und normal. Also darf die berührende und nachdenkliche Geschichte um Hansel bzw. Hedwig diese Saison im kleinen Haus des Musiktheaters im Revier vorgestellt werden, auch wenn selbst die kleinere Bühne in ihrer Größe fast alle vorigen bespielten Bühnen in die Tasche steckt.Hedwig and the Angry Inch ist anders. Das Stück kommt mit lediglich zwei Darsteller*innen aus, wovon eine einen Redeanteil von geschätzten 95% erhält und die andere von 5%. Also eigentlich kann man von einem Ein-Mann/Frau-Monolog sprechen. Dazu geht es um eine Transidentität, die gerne eine erfolgreiche Rockmusiker*in wäre und dementsprechend eine fette Band mit auf die Bühne schleppt. Viel mehr kann man eigentlich als Musical kaum anecken und den Großproduktionen von Stage Entertainment &amp; Co. den Mittelfinger entgegenstrecken.Ist das eine gute Voraussetzung für eine Premiere, bei der die Mehrheit des Publikums wohl Abonnements besitzt und im Durchschnittsalter die 50 überschritten hat? Gewagt. Doch um das gleich vorwegzunehmen: Der Applaus am Ende des Einakters, der 105 Minuten dauert und pünktlich am Samstagabend um 19:30 Uhr beginnt, ist laut. Die Leute sehen auch in den Gesichtern positiv überrascht aus von dem, was sie gerade erleben durften. Queerness ist sowas von Mainstream.Hedwig, die als Hansel Schmidt in Ostberlin aufwuchs, lässt sich aus Liebe für den Soldaten Luther Ende der 80er umoperieren. Doch der Chirurg hat zu tief ins Glas geschaut und den Weg zur neuen Identität mit seinem Nichtkönnen regelrecht versaut. Hedwig ist seitdem zwischen den Geschlechtern gefangen und erlebt permanente Ablehnung – auch in ihrer neuen Heimat Kansas, wo das Unglück mit einem weiteren Mann seinen Lauf nimmt…Hedwig and the Angry Inch ist speziell, minimalistisch. Es ist mehr ein Theaterstück, das durch ein Rockkonzert unterbrochen wird und umgekehrt. Musicalgänger*innen, die wechselnde Kulissen gewohnt sind oder wohlklingenden, zweistimmen Gesang mit Kitschszenerie suchen, suchen heute noch. Theaterfreund*innen, denen der Kunstbegriff nicht ganz fremd ist, haben aber leichtes Spiel.Leider auch ein wenig zu leicht in Gelsenkirchen. Denn ein Stück, das dermaßen wenig Elemente besitzt, muss von vorne bis hinten in allen Details stimmig sein – was bedauerlicherweise nicht hinreichend genug funktioniert. Dabei sind einige Elemente ziemlich gelungen. Allen vorweg die musikalisch super spielende vierköpfige Rockband, zusammengesetzt aus Drums, Bass, E-Gitarre und Keyboard. So lauten Sound gibt’s im Theater nicht alle Tage, passt aber einfach zum Setting. Zusätzlich sehen die Vier auch noch ziemlich Rock’n’Roll aus.Gleichauf ist die Nebendarstellerin Nina Janke, die als Yitzhak nicht viel zu tun, aber deswegen keinen so leichten Part hat. Einfach stets on point. Besonders gesanglich sorgt Janke für durchschlagende Belting-Momente, die voll sitzen. Doch wie bereits erwähnt, sind 5% eben nur ein kleiner Anteil.Alex Melcher wurde als Hedwig besetzt. Der 51-jährige ist ein Charakterdarsteller und hat zuletzt in Oberhausen in „Bat out of Hell“ ziemlich geglänzt. Die Rolle war aber auch so angelegt, dass sich ein eher maskulin gelesener Typ schnell wohlfühlt und wenig aus der Komfortzone heraustreten muss. Was den Gesang betrifft, befindet sich Melcher als Hedwig sogar zu stark in der Komfortzone: Er singt zweifelsfrei hervorragend und macht bis auf minimale Ausrutscher alles richtig, dabei könnte er sogar noch viel, viel mehr. Doch die Herausforderung als Hedwig zu spielen liegt eben nicht im Gesang, sondern im Schauspiel – und da ist die Darbietung schweren Herzens eine dicke Spur zu eindimensional.Die äußerst große Bühne, auf der trotzdem nicht arg viel passiert, führt dazu, dass sich das Geschehen ein wenig verliert. Melcher legt seinen Hedwig als sehr tough, ironisch, stark, fast schon narzisstisch und selbstsicher an – und ja, das ist eine Facette. Nur die wesentlich fragilere, völlig gebrochene, tottraurige und bemitleidenswerte kommt kaum durch. Eine wirkliche Entwicklung ist bis auf eine der finalen Szenen vor einem laufenden Fernseher kaum bemerkbar. Aber genau diese Szene zeigt eben: Wenn es kleiner wird, funktioniert es.Als Zuschauer*in fühlt man entschieden zu wenig mit. Das unterhält zwar gesanglich enorm, bringt auch einige Male zum Lachen – aber keinesfalls zum Weinen, nicht mal zum Melancholisch-Werden. Schade, denn damit steht und fällt der dramaturgische Kniff des reduzierten Stücks. Obendrein wird es an einigen Stellen auch inszenatorisch ganz schön plakativ (Stichwort: Blut). Auch da wäre weniger mehr. Ziemlich gut: Zwei Songs, die für die Handlung von hoher Wichtigkeit sind, erhalten deutsche Texte, der Rest bleibt im englischen Original. Eine sinnvolle Entscheidung.Gemischte Eindrücke. Die Basics sind hervorragend. Tolle Band, toller Sound, gute Möglichkeiten und Darsteller*innen mit sehr viel Talent. Aber wahrscheinlich ist Alex Melcher einfach emotional zu weit von dem Gefühl seiner Rolle weg. Richtig was rüber kam nämlich außer starken Tönen leider nicht. </div>

Minutenmusik.de

Auf der ewigen Suche

<div>Als John Cameron Mitchell Anfang der 1990er Jahre als Sänger von Stephen Trasks Band &#34;Cheaters&#34; im New Yorker Drag Punk Club &#34;SqueezeBox&#34; auftrat, schuf er im Rahmen der Konzerte im Stil einer Stand-Up-Comedy eine Dragqueen, der er in Anlehnung an die Begriffe &#34;head&#34; und &#34;wig&#34; (Perücke) den Namen Hedwig gab. Im Laufe der Jahre entwickelte er die Figur immer weiter, bis ihre Geschichte unter dem Titel Hedwig and the Angry Inch als Off-Broadway-Musical am 14. Februar 1998 am Jane Street Theatre in New York City Premiere feierte. Die Produktion wurde mit einem Obie-Award (Off Broadway Theater Award) und dem Outer Critics Circle Award ausgezeichnet, so dass 2001 eine Verfilmung folgte, in der Mitchell ebenfalls die Rolle der Hedwig übernahm. 2014 folgte dann die mit vier Tony Awards prämierte Broadway-Premiere mit Neil Patrick Harris in der Titelpartie, der vor allem als Barney Stinson in der US-amerikanischen Sitcom How I Met Your Mother Bekanntheit erlangte. Auch in Deutschland stand das Stück seit der deutschen Erstaufführung 1999 mit Gerd Köster in der Halle Kalk in Köln immer mal wieder auf dem Spielplan. Neben dem Staatstheater Hannover, wo das Stück mit Mohamed Achour am 23. Oktober 2021 im Schauspielhaus Premiere feierte, ist es nun im Kleinen Haus im Musiktheater im Revier mit Musical-Star Alex Melcher zu erleben.Die Geschichte spielt jeweils auf der Bühne, auf der das Musical aufgeführt wird. So kommt Hedwig in diesem Fall mit ihrer vierköpfigen Band &#34;The Angry Inch&#34; und ihrem Lebenspartner Yitzhak nach Gelsenkirchen, um mit Rocksongs unterschiedlicher Couleur Geschichten aus ihrem Leben zu erzählen: Aufgewachsen in Ostberlin (&#34;auf der falschen Seite der Mauer&#34;) verliebt sich der androgyne Hansel Schmidt in den US-amerikanischen GI Luther, der ihn überredet, sich einer Geschlechtsumwandlung zu unterziehen und dann als Hedwig mit ihm in das &#34;Land der unbegrenzten Möglichkeiten&#34; zu gehen. Doch die Operation läuft schief, und ein &#34;angry inch&#34; bleibt zurück, der Hedwig zeitlebens an das alte Ich erinnert und sie fortan zwischen den Geschlechtern schweben lässt. Als Luther sie wenig später verlässt und sie sich mit schlecht bezahlten Jobs über Wasser hält, trifft sie als Babysitterin auf den jüngeren Tommy, den sie mit ihren Songs zu dem gefeierten &#34;Tommy Nosis&#34; aufbaut. Doch auch er lässt sie sitzen und feiert in ausverkauften Hallen große Erfolge, von denen Hedwig nur träumen kann. So versucht Hedwig mit ihrer Tour, ihren Frust zu überwinden und wie in einer Art Psychotherapie ihre verletzte Seele zu heilen.Das Kleine Haus im Musiktheater in Revier bietet einen absolut geeigneten Raum für diese Geschichte, auch wenn bei der Premiere die Songs teilweise noch zu laut ausgesteuert sind, worunter die Textverständlichkeit zumindest bei den englischsprachigen Songs leidet, was schade ist, da Hedwig darin ja einiges zu erzählen hat. Der Vorhang, durch den Hedwig aus dem Hintergrund die Bühne betritt, ist ein Prospekt mit einem verzerrten schreienden Gesicht, wobei Hedwig durch den aufgerissenen Mund auftritt. Auf der linken Bühnenseite befinden sich mehrere Fernseher, auf denen zeitweise das erfolgreiche Konzert verfolgt wird, das Tommy zur gleichen Zeit in einer ausverkauften Halle gibt. Yitzhak stellt diese Fernseher immer dann an, wenn er sich für die Demütigungen Hedwigs revanchieren will. Hedwig projiziert nämlich immer wieder die schlechten Erfahrungen, die sie mit den Männern in der Vergangenheit gemacht hat, auf ihren jetzigen Lebenspartner, so dass man sich fragt, wieso Yitzhak es überhaupt mit ihr aushält. Aber auch er scheint wie Hedwig auf der Suche nach der eigenen Identität zu sein und trotz aller Qualen in ihr eine Verbündete zu finden. Zum Spiel mit den Geschlechtern gehört es da, dass diese Rolle von einer Frau verkörpert wird.Für den Darsteller der Titelfigur sind diese knapp 100 Minuten Spielzeit ohne Pause ein regelrechter Parforce-Ritt, den Alex Melcher mit einer Wahnsinnsenergie und großer Intensität bewältigt. Mit einer schrillen blonden Langhaarperücke betritt er in wechselnden sehr körperbetonten Outfits die Bühne und rockt zu &#34;Tear Me Down&#34; zunächst so richtig ab, bevor er nach und nach Einblicke in seine verletzte Seele gewährt. Wie er langsam Schicht für Schicht vor dem Publikum ablegt, ohne dabei in melodramatisches Selbstmitleid abzudriften, wird von Melcher großartig umgesetzt. Die eigene Verletztheit versucht Melcher immer wieder hinter einer überheblichen Arroganz zu verbergen, die sich zunächst auch gegen das Publikum zu richten scheint. So geht das Licht im Saal an, und die Zuschauer*innen werden kritisch von Hedwig kommentiert. Doch bei jeder Spitze lässt Melcher durchschimmern, dass das alles nur Hedwigs Selbstschutz dient. Sobald Tommys Stimme aus dem Fernseher erschallt, zeigt Hedwig nämlich, wie verletzt ihre Seele ist. Für die einzelnen Songs findet Melcher stets den richtigen Tonfall, der die jeweilige Stimmung in dem Lied wunderbar einfängt. &#34;The Origin of Love&#34; gehört zu den wenigen Songs, die ins Deutsche übertragen worden sind, was aber ohne Übertitelung auch sinnvoll ist, da man sonst bei diesem Song die Botschaft sicherlich nicht verstanden hätte. Hier wird es Hansel/Hedwig nämlich durch das erzählte Märchen der Mutter klar, dass ihm/ihr die andere Hälfte fehlt, die er/sie sucht.Dass der Abend nicht ganz zu einer One-(Wo)-Man-Show wird, gebührt Nina Janke, die der Figur des Yitzhak eine Tiefe verleiht, ohne sich dabei in den Vordergrund zu spielen. Mit ihrer wunderbar dunklen Stimme bildet sie nicht nur in den Songs einen großartigen Gegenpart zu Melchers Hedwig und &#34;rettet&#34; an einer Stelle die Show, als Hedwig von ihren Gefühlen übermannt wird und einen Moment nicht weitersingen kann, sondern schafft es auch, ohne Worte klarzumachen, wieso Yitzhak die Demütigungen erträgt und bei Hedwig bleibt. Nachdem Melcher sich am Ende verzweifelt die Kunstfigur Hedwig gewissermaßen vom Leib gerissen und sich mit dem heruntergezogenen Prospekt zugedeckt hat, kommt es doch noch zu einer Art Happy End. Über den Bildschirm hört man Tommy, wie er bekennt, dass er seinen ganzen Erfolg einer großartigen Frau zu verdanken hat. So stimmen Janke und Melcher am Ende vereint ein optimistisches Duett an, während an einer Stange ein glitzernder Hintergrund hochgezogen wird. Das Publikum spendet während der Songs und am Ende begeisterten Beifall.</div>

Online Musik Magazin

„Hedwig“ rockt das Opernhaus in Gelsenkirchen

<div>Ohrenbetäubend laut, schrill und schräg explodiert die Show im Musiktheater im Revier wie ein Vulkan, wenn die langbeinige Drag-Queen in schwarzen Netzstrümpfen, Mikromini und blonder Lockenperücke die Bühne des Kleinen Hauses entert. Die optisch wie musikalisch pralle Premiere des Rock-Musicals „Hedwig and the Angry Inch“ rund um einen Menschen auf der verzweifelten Suche nach seinem wahren Ich feierte das Publikum mit stehenden Ovationen.Die 1998 uraufgeführte Off-Broadway-Produktion von John Cameron Mitchell passt perfekt in eine Saison, die Intendant Michael Schulz ganz zeitgeistgemäß der theatralischen Suche nach einer heterogenen und offenen Gesellschaft gewidmet hat. Diese „Hedwig“ ist eine Grenzgängerin zwischen Mann und Frau, zwischen Ost und West, zwischen verliebt und verzweifelt. Und diese Produktion eine furiose Mischung aus Rockkonzert, Musical und Schauspiel. Regisseur Carsten Kirchmeier richtet den Fokus vor allem auf das berührende Porträt einer flirrenden Figur, die komplett aus dem gesellschaftlichen Rahmen fällt, darum weiß und daran leidet. Als Hansel in Ostberlin geboren lässt sie sich der Liebe zu einem Amerikaner und der Chance auf Ausreise in den Westen wegen zur Frau operieren. Doch die OP misslingt, ein „zorniger Zoll“ bleibt zurück, und Hedwig wandert orientierungslos zwischen den Geschlechtern. Derweil ist der Geliebte längst verschwunden. Der unglaublich präsente Musical-Gastdarsteller Alex Melcher verkörpert im beeindruckenden Dauereinsatz intensiv und mitreißend diese Ambivalenz einer offenbar stets scheiternden, tragischen Existenz, mal zart und ironisch, mal böse und aufbrausend. Grell geschminkt und schrill verkleidet (Bühne und Kostüme: Jürgen Kirner) begrüßt er als Rockstar Hedwig das Publikum zu seinem ersten Konzert in Gelsenkirchen („Ich habe gehört, ihr seid Kummer gewohnt“). Zwischen den von waberndem Bühnennebel, glitzernden Discokugeln und tanzenden Scheinwerfern begleiteten Songs erzählt er seine Lebensgeschichte von der tragischen Verwandlung eines zarten Knaben in eine „weltweit missachtete Sängerin“. Denn auch die zweite Liebe zu einem Künstler, dem Hedwig die erfolgreichsten Songs auf den Leib geschrieben hat, zerbricht, und so geht sie mit ihrer Band „The Angry Inch“ auf Tingeltour.Als Hedwig wird Alex Melcher vom mächtig wummernden Sound der eigens für die Show zusammengestellten Band mit Patrick Sühl (Gitarre, Gesang), Johannes Still (Piano), Leon Dombrowski (Bass) und Alex Bernath (Drums) üppig begleitet. Die Songs aus der Feder von Stephen Trask, mal im englischen Original, mal in deutscher Übersetzung, wüten wild und anarchisch, von Punk, Grunge und Glamrock inspiriert. Den hohen Erregungszustand dimmen zwischendurch zart-melancholische Balladen.Die so ersehnte zweite Hälfte ihres Ichs findet Hedwig auch in ihrem Ehemann Yitzhak nicht. Nina Janke verkörpert ihn in schwarzem Rockergewand und mit starker Stimme in beachtlicher Beiläufigkeit. Auch Yitzhak ist ein Suchender. Wenn Hedwig am Ende das Tourplakat mit dem aggressiv weit aufgerissenen Mund abreißt, sich nach und nach aus ihrem Fummel schält und nur noch der nackte Mensch übrig bleibt, dann deutet sich zumindest etwas Hoffnung auf neue Selbstakzeptanz ohne Maskerade an. </div>

Westdeutsche Allgemeine Zeitung (Kultur)

Hedwig and the Angry Inch - Trailer

Alex Melcher

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„Hedwig“ rockt das Opernhaus in Gelsenkirchen

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