2024-25

opera

singing

Sprecher, 2.Priester, 2.geharnischter Mann

Sarastro

2. Knabe

Pamina

Szenische Leitung der Wiederaufnahme

1. Dame

1. Priester, 1. geharnischter Mann

Licht

Tamino

Monostatos

Kostüm

3. Knabe

Dramaturgie

Musikalische Leitung

Königin der Nacht

2. Dame

Papageno

Ein altes Weib/Papagena

Inszenierung

3. Dame

Chor

1. Knabe

Zauberflöte

„Die Zauberflöte“ begeistert gefeiert

Auch in der dritten Wiederaufnahme wirkt Michiel Dijkemas Sicht auf Mozarts „Die Zauberflöte“ am Musiktheater frisch wie eh und je.
Diese Inszenierung trägt noch immer. Auch in der dritten Wiederaufnahme seit dem Jahre 2009 begeistert Michiel Dijkemas frische, bildgewaltige und unkonventionelle Sicht auf Wolfgang Amadeus Mozarts Märchenoper „Die Zauberflöte“. Mit teilweise neuer Besetzung durch junge Stimmen und die junge Dirigentin Yura Yang am Pult fuhr die Produktion am Samstagabend im leider nicht ausverkauften Musiktheater im Revier erneut den verdienten Erfolg beim Publikum ein.

Dabei kann das Opernhaus zunächst auf bewährte Kräfte setzen, auf den ausgezeichneten Chor zum Beispiel, die Neue Philharmonie Westfalen oder auf den starken Bariton Michael Dahmen, der erneut in die Rolle von Papageno schlüpfte, mit jeder Menge Spielwitz und hoher darstellerischer Präsenz. Dong-Won Seo verleiht mit seinem sonoren Bass einmal mehr Sarastro sicher die weihevolle Würde. Die schrulligen alten Damen singen mit Petra Schmidt, Noriko Ogawa-Yatake und Almuth Herbst stimmig drei zuverlässige Größen des Hauses.

Der junge Tenor Ibrahim Yesilay, frisch gekürt mit dem Gelsenkirchener Theaterpreis, schlüpfte in die Rolle des Prinzen Tamino und demonstrierte sein großes Potenzial. Nach einer Erkältung fehlte aber noch die eigentliche Strahlkraft, und auch bei der Darstellung gibt’s Luft nach oben. Voll bei klarer, sicherer Stimme präsentierte sich Bele Kumberger als wunderbare Pamina, und auch Antje Bitterlich als Königin der Nacht vermochte rundherum zu überzeugen. Für den homogen austarierten, zügig vorantreibenden Orchesterklang sorgte Yura Yang souverän am Pult.

Die neue, alte „Zauberflöte“: Unbedingt empfehlenswert! Auch denjenigen, die bereits die beiden ersten Versionen gesehen haben.

Westdeutsche Allgemeine Zeitung (Regional)

Einhellig gefeiert

Nach fünf Jahren setzte das Musiktheater im Revier erneut seine Inszenierung der populären Mozart-Oper auf den Spielplan. Mit Erfolg!
Wenn Papageno der Kamm schwillt und die drei Knaben wie bizarre Engel in der Luft schweben und schwimmen, dann kichert das Publikum, schmunzelt und lacht. Auch fünf Jahre nach der Premiere ist Mozarts Märchenoper „Die Zauberflöte“ am Musiktheater im Revier prall, frisch und abgedreht clownesk wie am ersten Tag.
Die Wiederaufnahme der Erfolgs-Inszenierung des niederländischen Regisseurs Michiel Dijkema stieß am Sonntagabend im ausverkauften Großen Haus auf einhellige Zustimmung.

Und das völlig zu Recht. Denn nicht nur das zauberhafte, wenig weihevolle Konzept der Regie ging einmal mehr auf, sondern auch die fast komplette Neubesetzung der Gesangspartien gelang weitgehend perfekt. Zwar zeigte der Tamino von Tenor Hongjae Lim einige Schwächen in Stimmvolumen und Artikulation, die Ensembleleistung aber geriet zum spielerisch und gesanglich opulenten und stimmigen Spektakel.

Alfia Kamalova glänzte mit kräftig strahlendem, sicheren Sopran als Pamina und Michael Dahmen brillierte als deftiger, hoch komödiantischer Gockel Papageno mit einem Bariton, der keine Wünsche übrig ließ und ein Schauspieler, der alle Facetten der Figur furios auskostete.

Gut besetzt auch die Königin der Nacht, der Sylvia Koke als punkige Mutter mit sechs Brüsten üppig Gestalt verlieh. Die vertrackte Koloraturarie gelang ihr ebenso sauber wie Dong-Don Seo Sarastros herrliches „In diesen heil’gen Hallen“. E. Mark Murphy meisterte den Monostatos ebenso schrill wie Christa Platzer, Noriko Ogawa-Yatake und Almuth Herbst das rabiate und schrullige Damentrio. Dorin Rahardja sang am Sonntag eine quirilige Papagena und wird sich mit Alfia Kamalova als Pamina abwechseln.

Auch die Wiederaufnahme mit ihren zahllosen Regieeinfällen (Paminas und Taminos Prüfungstour in einem Sarg zum Beispiel) kommt fast völlig ohne Requisiten aus, die Bühnenflucht allein mit sich immer neu öffnenden roten Vorhängen genügt dem Spiel der Fantasie. Die Kostüme von Claudia Damm sind allesamt Hingucker.

Dazu musiziert die Neue Philharmonie Westfalen unter Generalmusikdirektor Rasmus Baumann federleicht einen ausgewogenen Mozartklang voller Esprit. Auch diesmal ein Genuss: der Opernchor und der Herrenchor des Extrachors.

„Zauberflöte“ voller Märchenzauber

Was wurde nicht alles tiefschürfend erörtert, was wurde nicht spekuliert über das tiefere Geheimnis der „Zauberflöte“. Dabei gibt Mozarts Oper dem Publikum so viele kuriose Rätsel auf wie jedes beliebige Märchen.

In diesem Geist hat der niederländische Regisseur Michiel Dijkema die Wiener Vorstadtposse des Mozart-Librettisten Emanuel Schikaneder im Dezember 2009 am Musiktheater im Revier (MiR) inszeniert. Voller naivem Märchenzauber und mit dem entfesselten Spielwitz eines Theaters, das mit schlichtesten Mitteln Feuer entfacht. Nicht von ungefähr zählt ein voluminöser simpler Karton mit der Aufschrift „Vorsicht! Zauber“ zu den wichtigsten Requisiten.

Bedauerlich, dass diese Produktion schon bald vom Spielplan verschwand. Sie besitzt trotz einiger Einschränkungen allemal das Zeug zum Publikumsrenner. Das zeigten die Klatschmärsche, mit denen das Publikum nun im ausverkauften Großen Haus die Wiederaufnahme feierte.
Eine „Zauberflöte“ mit solch märchenhaften Zügen, mit Prinz, Prinzessin, böser Fee, Kasper und alter Hexe, die sich als fideles junges Weib entpuppt, bietet nicht nur der Schaulust Zunder. Mozarts Oper ist bekanntlich auch eine Schule des Gesangs. Und da liegen in der fast komplett neu besetzten, durch die junge Regisseurin Sandra Wissmann betreuten  Wiedereinstudierung Höhen und Tiefen ganz nah beieinander. Grandios, mit welch glühendem inneren Feuer, mit welch subtilen Nuancen Alfia Kamalova als Mozart-Interpretin par excellence diesmal die Pamina singt. Vor fünf Jahren war sie noch die Papagena des von Dijkema raffiniert aufgewerteten niederen Paares. Die g-Moll-Arie „Ach, ich fühl es“ erweist sich in Kamalovas sängerischer Tiefenschärfe geradezu als Mozart-Offenbarung.

Und noch ein bravouröses Debüt ist an diesem Abend zu bestaunen. Der junge Bariton Michael Dahmen verleiht den possenhaften Eskapaden seines Papageno Charakterformat. Und seine Papagena Dorin Rahardja glänzt als quickfideler Konterpart.
Sylvia Koke im grellen Lara-Croft-Kostüm mit Barockperücke auf den kahlen Schädel und sechsfachem Lederbusen ist keine allzu voluminöse Königin der Nacht. Aber ihre Koloraturen in höchster Lage singt sie kristallklar und verblüffend frei von jeglichen Schärfen. Don-Won Seo strahlt als Sarastro mit leicht gequetschtem Bass auch in der großen Hallenarie kaum sonore Autorität aus. Noch ärger aber enttäuscht sein junger koreanischer Landsmann Hongjae Lim als Tamino. Dass er den Prinzen szenisch nicht auf dem Weg zu höherer Weisheit sondern als Getriebenen mit tölpelhaften Zügen zeichnet, deckt Dijkemas Inszenierung durchaus noch. Aber seine verwaschene Artikulation und die Neigung, das Lyrische der anspruchsvollen Partie ins Weinerliche zu wenden, sind eine Zumutung.

Dafür entschädigt die Neue Philharmonie Westfalen. Sie musiziert unter Rasmus Baumann einen so wunderlich nuanciert ausgelauschten Mozart, dass man ahnt, wo das tiefere Geheimnis dieser Oper keimt: im weit gefächerten Kosmos einer erblühenden Musik zwischen loderndem Furor und beseelten Glücksmomenten.


Recklinghäuser Zeitung

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„Zauberflöte“ voller Märchenzauber

„Die Zauberflöte“ begeistert gefeiert