2024-25

dancing

kinder-jugend

singing

balett

Track 2

Track 1

Straßenjungs, Schulkinder u.a.

Musikalische Leitung

Inszenierung und Choreografie

Traumszenen

Vokalsolisten/Instrumentalisten

Bühne und Kostüm

Weihnachtsbaum

Die Großmutter

Ein Großstadt-Paar

Eisenofen

Dramaturgie

Weihnachtsgans

Licht und Projektionen

Das Mädchen

Schwefelhölzer

Kleines Haus

Das Mädchen mit den Schwefelhölzern

2016-17

Ohne Kitsch und ohne Tränen

Taschentücher können getrost stecken bleiben. Tränen muss niemand vergießen in Kevin O’Days Ballett „Das Mädchen mit den Schwefelhölzern“, das im Kleinen Haus des Musiktheaters im Revier eine heftig beklatschte vorweihnachtliche Premiere erlebte.

So unsentimental, so verfremdet und so krass abstrahierend wie der ehemalige Mannheimer Ballett-Intendant hat wohl noch niemand Hans Christian Andersens zu Tränen rührendes Märchen auf die Bühne gebracht. Der Stoff passt ins vorweihnachtliche Programm, weil er mit weihnachtlichen Reminiszenzen in einer eiskalten Silvesternacht spielt. Und er fügt sich wie die Wiederaufnahme der musikalischen Kinderproduktion „Schaf“ in die löbliche Abkehr des Gelsenkirchener Hauses von verkitschtem Weihnachtsschmus.

Empfohlen wird das erste Kinderballett unter der Ägide der amerikanischen Ballettdirektorin Bridget Breiner für Kinder ab acht. Ob es sich Kindern im Grundschulalter schon erschließt, bleibt fraglich. Denn Kevin O’Day verzichtet auf jenes Handlungsballett, das Bridget Breiner schätzt. Auch die über Lautsprecher verfremdeten fetzenhaften Stücke des Amerikaners David Lang mit den Sängern Judith Caspari, Sion Choi, Jacoub Eisa und Florian Neubauer als Schlagzeugern unter Alexander Eberles Leitung haben nichts Einschmeichelndes.   
Empfohlen hat sich der Amerikaner im vergangenen Jahr durch seine temporeiche Choreografie „…With the lights on“, eine gewitzte Auseinandersetzung mit der Tanztradition als Beitrag zum dreiteiligen Abend „Sweet tragedies“. Wie beiläufig hebt „Das Mädchen mit den Schwefelhölzern“ im Parkett an, bevor sich das foppende Getändel der aus dem realen Leben gegriffenen halbstarken „Straßenjungs“ (Valentin Juteau, Ledian Soto und Carlos Contreras) nahtlos im Halbdunkel der Bühne fortsetzt. Das mit Hitomi Kuhara fröstelnd präsente Mädchen bringen die Burschen um beide Schuhe.

Und schon zu Beginn erscheint dem frierenden, einsamen Kind in der anonymen, abweisend kühlen Kulisse mal weitend, mal einengend verschobener hoher grauer Stelen die innig geliebte Großmutter (frappierend irreal: Francesco Berruto) wie in Trance. Kaum merklich wechselt die Härte einer kalten Realität in die wärmend weiche Vision des tröstenden Traumes. Und es erstaunt, wie atmosphärisch dicht das Kevin O’Day gelingt. Wie er die geborgene Innenwelt einer abweisenden Außenwelt auf der extrem reduzierten Bühne Thomas Mikas mit ihren animierenden Projektionen rieselnder Schneeflocken und fliegender Wolken erhellt, ohne dass die schreckliche Einsamkeit wiche.

Die tänzerische Eleganz der Großmutter steht in scharfem Kontrast zu den Traumbildern des Mädchens: dem Erscheinen eines wärmenden Eisenofens, eines Weihnachtsbaums und einer Weihnachtsganz, in mechanischem Tanz verkörpert durch Valentin Juteau, Ledian Soto und Carlos Contreras. Wie eine Pièta nimmt die Großmutter das erfrorene Mädchen in den Arm, bevor beide ins Nichts entschwinden. Hier hat der Tod seinen Schrecken verloren.

Recklinghäuser Zeitung

Zum Weinen schön

Die Schneeflocken rieseln vom Himmel, die Menschen auf Erden freuen sich auf friedvolle Festtage. In diesem Glanze eigenen Glücks aber gefrieren die Herzen zu harten Eisklumpen. „Das Mädchen mit den Schwefelhölzern“, das berühmte Märchen Andersens, erzählt eine schöne, aber todtraurige Geschichte von Erbarmungslosigkeit, Einsamkeit und Hoffnung. Das Musiktheater im Revier vertanzte den Stoff zu einer berührenden Passionsgeschichte. Einhelliger Premierenjubel im Kleinen Haus.

Das Handlungsballett lädt Kinder und Jugendliche ab acht Jahren zur Vorweihnachtszeit ins Theater, ist aber absolut abendspielplantauglich. Der US-Choreograf Kevin O’Day verzichtet auf Märchenkitsch und süßen Zauber, schließlich stirbt am Ende auch hier das Mädchen den bitteren Kältetod, und die Hoffnung schimmert nur vage. Was Verlassensein bedeutet, das können sicherlich auch Kinder in dieser anspruchsvollen Tanzproduktion nachempfinden. In der Premiere blieben die kleinen Besucher hochkonzentriert.

O’Days magische, faszinierend reduzierte Sicht begeistert mit ei­ner furiosen Leistung seiner sechs ausgezeichneten Tänzerinnen und Tänzer und der atmosphärisch dichten, minimalistischen Musik von David Lang, brillant von einem hochkarätigen Ensemble aus vier Sängern und Schlagwerkern auf dem Rang umgesetzt.

Ein Mädchen (Hitomi Kuhara) hüpft schon vor Vorstellungsbeginn durch die Zuschauerreihen und bietet Waren feil. Zwei Straßenjungen (kraftvoll-athletisch: Valentin Juteau, Ledian Soto) verscheuchen es. Ja, erzählt wird auch vom Heute, wenn Leid und Elend verdrängt werden. Thomas Mikas genial-schlichte Bühne nutzt hohe, steingraue, fahrbare Stelen, die mal als Mauer, mal als Projektionsflächen für Schneegestöber und die Traumsequenzen fungieren.

Brillant tanzt Kuhara das Mädchen, das in dünnem Kleid in eiskalter Nacht vergeblich versucht, Streichhölzer zu verkaufen, ausdrucksstark, federleicht. Auch pantomimisch verkörpert sie eindringlich Kälte und grausames Sterben.

Ein Hauch von bunter Fröhlichkeit entsteht in den Momenten, wenn Valentin Juteau, Ledian Soto und José Urrutia in fantasievollen Kostümen die Traumgespinste des Kindes verkörpern, die Weihnachtsgans, den wärmenden Ofen.

Die engelsgleiche Großmutter gibt Francesca Berruto schreitend wie eine griechische Göttin. Die Menschen (Tessa Vanheusden und Sarah-Lee Chapmann) zeigen erst mit dem toten Kind Mitleid, das am Ende von der Großmutter getragen wird, allerdings ohne, wie bei Andersen, ein Lächeln im Gesicht.

David Langs bewegende „The little Match Girl Passion“ greift auf Rezitative aus Bachs Matthäus-Passion und auf biblische Zeilen zurück und wurde 2008 mit dem Pulitzer-Preis ausgezeichnet. Wer sie in Gelsenkirchen hört, versteht, warum. Dieses Ballett besteht aus 50 betörend schönen Minuten.

Westdeutsche Allgemeine Zeitung (Kultur)

Kevin O'Day choreografiert für Kinder

Schwere Kost tischt Gelsenkirchens Ballett im Revier Kindern ab acht Jahren auf. Nein, ein fröhliches Weihnachtsmärchen für die Kleinsten ist Das Mädchen mit den Schwefelhölzern nach Hans Christian Andersen in der Choreografie von Kevin O'Day mitnichten, auch wenn die Geschichte mit großer Klarheit und Übersichtlichkeit des Personals erzählt wird. Wohl aber ist diese Inszenierung ein Leckerbissen für Freunde neoklassischen Balletts und zeitgenössischer minimalistischer Musik und Gesangskunst. Überraschenderweise saßen bei der Premiere selbst die Kleinsten fast eine Stunde lang mucksmäuschenstill und verfolgten gebannt die Tragödie von dem armen, kleinen Mädchen, dem zwei Lümmel erst einen Schuh, dann auch noch die Streichhölzer, die es verkaufen sollte, entreißen. In eisiger Winternacht verhungert und erfriert das Kind schließlich. Die längst verstorbene Großmutter holt es liebevoll zu sich.

Kevin O'Day, nun also „frei" nach dem eher unerfreulichen Aus als Mannheimer Ballettintendant, erzählt die rührende romantische Geschichte sehr zeitnah realistisch. Schon während die Zuschauer ihre Plätze einnehmen, beginnt die Rangelei zwischen dem Mädchen und zwei Rowdies als Pantomime vor der ersten Parkettreihe. Die (längst verstorbene) Großmutter im langen rosa Gewand mit Glockenrock geistert auf der Bühne als Vision durch das Ensemble hoher Säulen (Ausstattung: Thomas Mika), die sich zusammenschieben und gruppenweise auseinanderweichen, lautlos nach vorn und hinten bewegen. Ein Großstadtpaar flaniert immer wieder vorüber - mitleidig die Frau, eiskalt der Mann. Einen wärmenden Eisenofen, einen geschmückten Weihnachtsbaum und eine gebratene Gans sieht das Kind in sehnsüchtigen Fantasien.

Meist sind nur ein bis drei Tänzer auf der Spielfläche. Leicht zu verstehen ist jede Szene. Hinreißend weiche Linien und Gestik zeichnet O'Days Choreografie. Der intime Charakter des Bühnengeschehens wird durch die jungen Musiker - geführt vom Dirigenten Alexander Eberle - auf der Galerie unterstrichen. Allerdings stellt David Langs mit dem Pulitzer-Preis ausgezeichneter Zyklus für vier Gesangsstimmen und Schlaginstrumente The Little Match Girl Passion nach dem Andersen-Märchen viel zu hohe Ansprüche als Klangkulisse für ein Kinderballett. Von den englischen Texten ist praktisch kein einziges Wort im Parkett zu verstehen. Der Amerikaner schrieb seine „Passion" für Erwachsene - für Kenner und Liebhaber minimalistischen Gesangs, der mit seinen ständigen Repetitionen bar jeder Dynamik und gesanglicher Klangvielfalt hier denn doch eher irritiert.

Alle Bewunderung gilt Bridget Breiners Kompanie, die sich durch sehr natürliches Spiel und vorzügliche Technik auszeichnet: Hitomi Kuhara (gastierend) als das kleine Mädchen, Francesca Berruto als Großmutter, Tessa Vanheusden und José Urrutia als Großstadtpaar, Valentin Juteau und Louiz Rodrigues als Straßenjungen sowie in anderen Rollen.

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Das Mädchen mit den Schwefelhölzern

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Ohne Kitsch und ohne Tränen

Zum Weinen schön

Kevin O'Day choreografiert für Kinder