2024-25

singing

musical

Floor Show I

Touch a touch me

Once in a while

Charles Atlas Reprise

Sweet Transvestite

Time Warp

Hot Patootie

Floor Show II

Eddies Teddy

Dr. Scott

Riff-Raff

Magenta

Nachdirigat

Frank'N'Furter

Eddie

Inszenierung

Rocky

Kostüme

Dramaturgie

Brad

Erzähler

Ensemble

Musikalische Leitung

Janet

Columbia

Choreografie

Bühne

The Rocky Horror Show...

Kleines Haus

The Rocky Horror Show

2015-16

1992 war das total verrückte Musical schon einmal im Musiktheater Gelsenkirchen zu erleben; heute weiß ja fast jeder, welches irre Kultstück ihn da erwartet: 30 Vorstellungen sind angesagt, der Run auf die Karten ist groß, und das Team ist darauf vorbereitet, wie aktiv das Publikum ins Geschehen eingreift: es verteilt Tüten - gefüllt mit Konfetti, Klopapierrollen, Tröten, Leuchtkerzen, Wasserpistolen - und animiert so die Besucher, selbst in rockigen Kostümen zu erscheinen. Beim eher seriösen Premierenpublikum hielt sich das noch in Grenzen, es wird sich aber wohl zusehends steigern.
Was passiert: Ein Ufo ist gelandet, mit Lebewesen, die zwar immerzu nur an Sex denken, sich aber nicht mehr fortpflanzen, sondern nur noch klonen können; es erwartet, das von und an Erdbewohnern wieder zu lernen. In solch eine Klonszene verirrt sich ein schüchternes Liebespaar auf Verlobungsreise und erlebt nun in der „Rocky Horror Show“, wie der geklonte Lustknabe Rocky das Licht der Welt erblickt. Aber das ist nur der Anfang eines Horror-Szenariums, das, von wild fetzender Musik gepeitscht, nur immer zu neuen Entartungen führt.

Die in ihrer Überfülle zu beschreiben, ist schier unmöglich, gelingt auch dem Textbuch nicht, dafür aber dem Regieteam und den Akteuren; das reißt einen schon mit, überrennt die Unterscheidungen zwischen Kunst und Kitsch; und es ist schon richtig, als Publikum diesen Theater-Nonsens einfach mitzumachen, so, wie ja auch Karneval nur dann funktioniert. Und es ist richtig, dass ein Theater sich, seinem Team und Publikum solche Sinnüberschreitungen zumutet. „Horror ist wundervoll“, so sagt es der Autor Richard O’Brien selbst: „keine Botschaft, nur Unterhaltung.“
Lange Standing ovations - für das Regieteam, die Musiker, die Akteure: sie wissen aus alter Erfahrung und schon seit Shakespeare, dass der Unsinn sie wachhält, sich für den Sinn frei zu spielen.

Ruhr-Nachrichten

Frank - lass es raus

Das ist so ganz Außenstehenden wirklich schwer zu erklären: Wieso wirft ein Theaterpublikum Toilettenpapier auf die Bühne, zischt unisono, spritzt wie auf Kommando mit Wasser in der Gegend herum oder buht einen armem Schauspieler permanent aus? Eingeweihte hingegen wissen’s längst: Der Frank N. Furter geht um. Kein Musical, beim dem die Interaktion zwischen Bühne und Zuschauerraum von so essentieller Bedeutung ist. Geht da nichts, kannst du die Rocky Horror Show gleich vergessen.

In Gelsenkirchen brennt da allerdings rein gar nichts an. Kaum ist der erste Ton verklungen, ist klar: hier stimmt die Chemie! Es hat sich genau die richtige Mischung eingefunden von „wissenden“ Connaisseurs und Rocky-Novizen – letztere werden einfach mitgerissen in den Strudel dessen, was abgeht. Und das Personal auf der Bühne zieht stante pede in seinen Bann.

Die Handlung? Nicht so wichtig... Charakterdeutungen? Echt „boring“...Was jeder will: die Songs markant in Szene gesetzt. Kein Trara und kein Chichi.
Und genau das gibt Regisseur Johannes Reitmeier seinem Publikum: Viele wunderbar ausgearbeitete Details, die punktgenau wirken und herrliche Ensembleszenen: The Rocky Horror Show at it’s best. Zu Beginn erinnert Reitmeier an den Ursprung von Richard O’Briens Stück. Eine Parodie sollte es sein auf die uns heute nur noch komisch erscheinenden Superhelden – und Science-Fiction-Filme der 50er Jahre: Reitmeier lässt Originalfilmplakate auf den Vorhang projizieren. Aber danach: auf in die Vollen – ohne Nachdenken, bitte!

Michael D. Zimmermann baut für den ersten Auftritt von Frank. N. Furter eine Showtreppe – beleuchtet, aber doch einer Feuerleiter ähnelnd - viel Effekt und wenig Aufwand. Und ab da rollt die Show: Andreas Meyer entwirft blendende Kostüme. Seine schwarz-goldenen Corsagen-Varianten sind ein echter Hingucker. Ein Augenzwinkern verdient seine Idee, die weiland so überaus erfolgreiche Schwulenband YMCA auf die Bühne zu zaubern.
Annika Firley (Columbia) liebt den Meister Frank, aber sie ist durchaus auch einem lesbischen Flirt nicht abgeneigt. Das laszive gegenseitige Popcorn- Füttern mit der von Christa Platzers außerirdisch zerbrechlich gegebener Magenta törnt echt an, genauso wie die Verführung des Kunstgeschöpfs Rocky durch Janet. Und das alles gleichzeitig – eine Entscheidungsqual für die Augen.

Ach ja, dieser Rocky! Christian Funk gibt ihn und lässt vor Neid nur so erblassen: Ein perfekter Körper, singen kann der Mann auch noch und perfekt auf Pumps laufen. Die dritte Eigenschaft ist dabei sicher nicht hoch genug zu bewerten.
Lars Oliver Rühl legt einen phänomenal rockenden Auftritt als Eddy hin. Grandseigneur Tomas Möwes ist ein gebieterischer, stimmmächtiger Dr. Scott. Er kommt in Netzstrümpfen genauso gut wie Joachim G. Maaß als Erzähler. Old legs can be sexy! Regisseur Reitmeiers Idee, Maaß in vielen Kostümen auftreten zu lassen, ist genial. Vom Ruhrgebietsrentner á la Herbert Knebel bis zur Putzfrau mit Kopftuch.

theater pur

Zuschauer wirbeln mit

Das Raumschiff vom Planeten Transsexual ist gelandet, mitten im Ruhrrevier. Und hier residieren der außerirdische Transvestit Frank N. Furter und seine exzentrische Gefolgschaft nicht im prächtigen Gruselmärchenpalast, sondern in einer morbiden Industrieruine. Anarchie mit Stil funktioniert aber auch hier ganz fantastisch. Das Publikum feierte, sang und tanzte die überaus lustvoll inszenierte Premiere des trashigen Musicalspektakels „The Rocky Horror Show“ im Gelsenkirchener Musiktheater im Revier hemmungslos und völlig verrockt mit. Diese Show von Richard O’Brien ist Kult, und das seit über vier Jahrzehnten.1973 als Theaterstück uraufgeführt, kam die Horror-Show aber erst in der Filmversion so richtig in Fahrt. Das Publikum entwickelte bizarre Rituale, um das abgedrehte Spiel rund um Sex und Rock’n‘Roll auf der Leinwand live zu begleiten.

Im Kleinen Haus brachte nun der Bayer Johannes Reitmeier seine Sicht auf die pralle Gaudi in bewusster Anlehnung an den Kinoklassiker energiegeladen und elektrisierend auf die Bühne. Dabei kann er sich auf ein ausnahmslos spielfreudiges Ensemble und eine fünfköpfige, rockige Liveband um Wolfgang Wilger verlassen. Die lokale Verortung im Revier, ein gern genutzter, auch schnell abgenutzter Regiegriff, macht in dieser Produktion zumindest optisch Sinn. Die ruppig-raue Industriekulisse (Bühne: Michael D. Zimmermann) bekommt hier gruseligen Charme. Ein paar Bergleute graben sich zu Beginn vom Zuschauerraum aus in die Szenerie hinein.

Als das biedere Pärchen Brad und Janet (schulkinderbrav Tim Al-Windawe und Bele Kumberger) nach einer Autopanne im Regen steht, schießen auch die Zuschauer, einige stilecht in Strapsen, Korsagen und Netzstrümpfen, Wasser aus Einwegspritzen in die Luft. Später werden Klopapierrollen, Konfetti und Bierdeckel durch die Reihen wirbeln. „Rocky Horror Show“ ist immer auch wunderbar alberner Kindergeburtstag für Erwachsene. Damit nicht Reis und Toastbrote zu Wurfgeschossen werden, gibt es auch im Musiktheater einen Horror-Knigge (nicht mit Lebensmitteln werfen!) und eine Mitspieltüte für sechs Euro mit sämtlichen Requisiten vom Partyhütchen bis zum Klopapier. Wenn das verklemmte Paar auf dem Anwesen des durchgeknallten, sexbesessenen Wissenschaftlers Frank N. Furter landet, der sich im Labor den Lustknaben Rocky (Christian Funk als tumbes, muskelbepacktes Goldstück) geschaffen hat, trifft es auf eine außerirdisch schräge Gesellschaft.

Der Brite Henrik Wager ist ein aasiger, lasziver Frank mit Machtfantasien und deftigem Humor, der Eddie (Lars Oliver Rühl) in einer Kohlenlore niedermetzelt. Der kleinwüchsige Rüdiger Frank spielt den Diener Riff-Raff mit verwegen knarrender Stimme. Christa Platzer ist eine schrille Magenta und Thomas Möwes‘ ein perfider Dr. Scott, dem immer die rechte Hand böse nach oben schnellt. Joachim G. Maaß ist als Erzähler natürlich gar nicht „langweilig“. Dieser grelle, temperamentvoll choreografierte Partyspaß rund um so zeitlose Hits wie den „Time Warp“ und um die sexuelle Befreiung, zündet im Gelsenkirchener Musiktheater grandios. Was sich am Ende nicht nur im minutenlangen Jubel widerspiegelt, sondern auch auf dem mit Wurfgeschossen übersäten Boden.

Westdeutsche Allgemeine Zeitung (Kultur)

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