2024-25

singing

opera

Kostüme

Gelsenkirchener Kinderchor

Zwei

Inszenierung

Dramaturgie

Vater

Eins

Musikalische Leitung

Bühne

Mutter

Ubu (UA)

Kleines Haus

2011-12

Drastisches Puppenspiel

„Ubu – eine musikalische Groteske“, so nennt der amerikanische Komponist Sidney Corbett (* 1960), der zurzeit an der Mannheimer Musikhochschule unterrichtet, eine Oper, die er  - im Auftrag des Musiktheaters im Revier - eigens für das hier gegründete Jugendorchester (Leitung Clemens Jüngling) und den Kinderchor der Musikschule (Leitung Alfred Schulze-Aulenkamp) geschrieben hat. Sie gemeinsam mit 32 jugendlichen Instrumentalisten und 20 Kindern des Chors zu einer professionellen Bühnenreife zu bringen, das ist schon ein künstlerisches Abenteuer, das im Revier Schule machen sollte.
Corbetts Oper basiert auf Alfred Jarrys „Ubu“-Satire, die 1896 in Paris einen Theaterskandal ohnegleichen auslöste: da bringt ein Exzentriker mit Hilfe seiner Frau den König um und errichtet eine irrwitzige Tyrannei; das erinnert an Shakespeares „Macbeth“, deutet aber voraus auch einen Hitler an. Simone Homem de Mello hat dem Komponisten ein Libretto geliefert, das diese beiden Aspekte mit bedenkt: Hier wird Ubu nämlich von zwei Astronauten erlebt, die auf einer Reise zur Erforschung der Zeit sind, und sie müssen erkennen, dass es die böse Geschichte schon vorher gab und wieder und wieder geben wird.
Die Partitur verlangt den jungen Leuten sehr viel ab; sie ist gespickt mit Zitaten, die an Bartok oder Berg, aber auch an Jimi Hendrix erinnern. Sidney Corbett war bei den Proben zugegen, und das hat zum Verständnis seiner Musik sicher beigetragen: sie ist sperrig und entspricht dabei sehr wohl dem Charakter eines Ubu; dennoch spürt man eine gewisse Vorsicht im Umgang mit Dissonanzen und rhythmischen Figuren; den Biss von Bernd Alois Zimmermanns Ubu-Ballett von 1966 hat sie daher nicht.
Regisseur Alexander von Pfeil setzt das Stück in der Art eines drastischen Puppenspiels in Szene, und dabei hat er in Michael Dahmen und Almuth Herbst (Vater und Mutter Ubu) zwei Profis auf der Bühne, die das Geschehen bestimmen und mitreißen. Das Premierenpublikum verhielt sich gesittet, nicht wie damals in Paris: es bewunderte vor allem die enorme Leistung des MJO, des Mir-Jugend-Orchesters, und die des Gelsenkirchener Kinderchors.

Ruhr-Nachrichten

Pralles Volkstheater, bluttriefender Alptraum

Die musikalische Groteske „Ubu“ feierte eine überzeugende und mit heftigem Beifall bedachte Uraufführung im Musiktheater im Revier. Stimmig: die Jungen Instrumentalisten
Wenn sich pralles Volkstheater Stück für Stück in einen bluttriefenden Alptraum verwandelt, dann bleibt dem staunenden Publikum nach und nach das Lachen im Halse stecken. So geschehen am Samstagabend im Kleinen Haus des Musiktheaters im Revier, wo die musikalische Groteske „Ubu“ überzeugende und mit heftigem Beifall bedachte Uraufführung feierte. 
Die gruselige Geschichte rund um das grausame Despoten-Pärchen Vater und Mutter Ubu kam als Projekt des MiR-Jugend-Orchesters in jeder Beziehung stimmig auf die Bühne. Regisseur Alexander von Pfeil inszeniert ein bildgewaltiges Panoptikum bizarrer Gestalten, das sich durch Raum und Zeit bewegt. Das Böse, so scheint es, ist grenzenlos. Die beiden üblen, verfressenen, geld- und machtgierigen Titelhelden werden gesungen von Almuth Herbst und Michael Dahmen, auf ihrer Reise begleiten sie die Astronauten Eins und Zwei (Irina Simmes und Hongjae Lim).

Westdeutsche Allgemeine Zeitung (Regional)

Zwei Arten von Vergangenheit

Zum mittlerweile vierten Mal bietet das Musiktheater im Revier jugendlichen Musikerinnen und Musikern zwischen 12 und 25 Jahren die Möglichkeit, mit Mitgliedern der Neuen Philharmonie Westfalen zu einem Orchester zu verschmelzen und im Kleinen Haus gemeinsam mit Ensemblemitgliedern eine Opernproduktion zu erarbeiten. In diesem Jahr konnte die bereits für die letzte Spielzeit geplante Uraufführung realisiert werden, die der 1960 in Chicago geborene Sidney Corbett eigens für das MiR Jugend-Orchester komponiert hat. Wie in den vergangenen Jahren hat Clemens Jüngling, der das MiR Jugend-Orchester vor vier Jahren gründete, die musikalische Leitung übernommen. Simone Homem de Mello, die bereits 2007 mit Sidney Corbett für das Bremer Theater bei der Uraufführung Keine Stille außer des Windes zusammenarbeitete, hat auch für Gelsenkirchen das Libretto zu Corbetts Stück geschrieben, das auf Alfred Jarrys Roi Ubu basiert.
(...) Alexander von Pfeil setzt die groteske Handlung des Stückes, das sich in seiner Absurdität nicht um Logik schert, in seiner Inszenierung ebenso verrückt um. So lässt er Vater und Mutter Ubu zunächst mit Klobürste und Nudelholz streiten. Bei aller Grausamkeit wirkt Ubu also stets lächerlich und das Publikum weiß, wie bei der Dramenvorlage, nicht genau, ob es mit dem eigentlich gutmütigen Tyrannen leiden oder den Clown demaskieren soll. Der Kinderchor ist ständig in Bewegung, beobachtet das Geschehen mal vom Rang, mal von den Eingängen zum Parkett aus, nimmt mal in der ersten Reihe Platz und erscheint erst im letzten Akt mit Totenkopfmasken auf der Bühne, wenn die Zeitreise zu scheitern droht und nur die Ubus entkommen. Corbetts Musik ist lautmalerisch, wenn zum Beispiel Ubus Angst vor dem Bären ausgedrückt wird. Für die einzelnen Figuren verwendet er musikalische Modelle, die Ubu mit Powerchords der Metal- und Hardrock-Musik als Grobian charakterisieren. Der Musikkenner dürfte auch Anklänge an Bartóks Judith aus Herzog Blaubart bei der Charakterisierung der Mutter Ubu, ferner auch Bezüge zu Alban Berg, Jimi Hendrix und sogar Mozarts Susanna aus Figaros Hochzeit feststellen.
Gesungen und gespielt wird auf recht hohem Niveau. Michael Dahmen und Almuth Herbst geben im Zusammenspiel ein überzeugendes Ehepaar Ubu ab, das besonders in den Staccato-Passagen ihrer gegenseitigen Schimpftiraden amüsiert. Dahmen begeistert mit wandlungsfähigem Bariton und großem Spielwitz, der die zahlreichen Facetten der dramatischen Vorlage überzeugend einfängt. Herbst stattet die Mutter mit kräftigem Mezzo auf und überzeugt einerseits als keifende Ehegattin mit Nudelholz, andererseits als mondäne Herrscherin, die ihrem Gatten intellektuell stets überlegen ist. Irina Simmes gefällt als Eins mit einem fülligen Sopran, wobei ihre Textverständlichkeit etwas zu wünschen übrig lässt und man bei ihr häufig auf die Übertitel zurückgreifen muss. Hongjae Lim stattet Zwei mit einem weichen Tenor aus. Auch Simmes und Lim überzeugen im Zusammenspiel. Der von Manfred Schulze-Aulenkamp einstudierte Kinderchor präsentiert sich homogen und präzise. Gleiches lässt sich für das MiR Jugend-Orchester unter der Leitung von Clemens Jüngling bescheinigen, so dass alle Beteiligten am Ende mit großem und verdientem Applaus bedacht werden.


Online Musik Magazin

Die Groteske büßt ihren Biss ein

Was für ein Stoff. Mit der schrillen, blutrünstigen Groteske „König Ubu“ glückte Alfred Jarry 1896 in Paris ein bahnbrechender Theatercoup gegen das hohle Pathos des bürgerlichen Realismus und des sozialkritischen Naturalismus.
Der exzentrische französische Autor nahm damit das surreale Theater vorweg. Die aus diesem Monsterspiel destillierte Kammeroper fand bei ihrer Uraufführung im Kleinen Haus des Musiktheaters im Revier (MiR) ausgiebigen Beifall. Als allzu brave, harmlose Clownerie mit märchenhaften Zügen büßt Alexander von Pfeils Inszenierung allerdings den Biss der Vorlage ein. Verstörend wirkt nur die von Monotonie geprägte, floskelhafte Musik des gebürtigen Amerikaners Sidney Corbett. Sie funktioniert jedoch nicht einmal als grobschlächtige Untermalung.
Eigentlich sollte das an den Ambitionen des ehrgeizigen MiR-Jugend-Orchesters und des Gelsenkirchener Kinderchors vorbei komponierte Auftragswerk schon vor einem Jahr aus der Taufe gehoben werden. Es wäre besser in der Schublade geblieben.
Nicht mal mit Unterstützung eines halben Dutzend Profis der Neuen Philharmonie Westfalen, die eigens einsprangen, um die Aufführung zu retten, entfacht Corbetts kurzatmige, percussionslastige Komposition mit ihren kleinen Intervallen und bis zur Unkenntlichkeit eingeschmolzenen Zitaten prägnante Wirkung. Da mag sich der gewiefte junge Dirigent Clemens Jüngling noch so mühen – der Funke der unsinnlichen akustischen Folie springt nicht über. Und der ausgezeichnete Kinderchor klingt so piepsig, als verhöbe er sich an einer Partitur für Erwachsene.
„Ubu“ zeigt die gespenstische Machtergreifung wild gewordener Kleinbürger. In ihrem Libretto belässt es die Brasilianerin Simone Homem de Mello nicht bei Anspielungen auf Macbeth und seine antreibende Lady. Sie überhöht das Treiben des Schlagetots Ubu noch mit eingeblendeten Zitaten aus Shakespeares „Timon von Athen“, „Titus Andronicus“ und „Lear“. Aus der Rahmenhandlung einer Zeitreise im Raumschiff, dem Einheitsbühnenbild des Italieners Piero Vinciguerra, wird eine Parallelaktion. Sopranistin Irina Simmes und Tenor Hongjae Lim sind die Raumfahrer, die feststellen müssen, dass sich in einer zweiten Vergangenheit alles Übel wiederholt. Musikalisch und szenisch tragen die Aufführung  Bariton Michael Dahmen als skrupelloser Schlagetot Vater Ubu im Clownsgewand aus dem Zirkus (Kostüme: Katharina Gault) und Mezzo Almuth Herbst als Mutter Ubu, die sich als fiese Fee entpuppt. Der „Pollack“ Ubu massakriert den polnischen König Venceslav. Er erledigt den polnischen Adel und einen Bären. Er erweist sich aber als feiger Hanswurst, wenn der unsichtbare russische Zar zum Angriff bläst. Ein denkwürdiger Theatercoup? In dieser dünnen Kammeroper keineswegs.

Recklinghäuser Zeitung

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