2024-25

dancing

schindowski

Take 4

Take 1

Take 2

Take 3

Dramaturgie

Kostüme

Tänzer

Inszenierung und Choreografie

Tänzerinnen

Bass

Musikalische Leitung

Sopran

Sprecherin

Choreografische Mitarbeit

Bühne

Gedanken eines Zweiflers...

Großes Haus

Gedanken eines Zweiflers

2010-11

„Gedanken eines Zweiflers“ – so nennt Bernd Schindowski sein letztes großes Ballett,  das er nach 32 Spielzeiten als Ballettdirektor des Musiktheaters im Revier erfunden und insze-niert hat: es ist sein Abschiedsgeschenk von der Bühne dieses Hauses, die für ihn die Welt bedeutete. Noch einmal zeigt Schindowski, welch souveräne Meisterschaft er im Finden und im Umsetzen einer Idee entwickelt hat. Was ihn inspiriert, ist zumeist ein Gegensatz, der unvereinbar scheint; aber daraus entstehen in seinem Kopf symbolische Bilder. (...) Schindowski verwickelt dabei nicht nur die seelischen Erfahrenswelten ineineinder, son-dern auch die künstlerischen Medien: Die Schauspielerin Jule Gartzke, die den Flaubert-Text gestaltet, Majken Bjerno (Sopran) und Andreas Macco (Bass), welche die Lieder ein-drücklich singen – sie sind zugleich in das Tanzgeschehen eingebunden; das Orchester  spielt nicht im Graben, sondern, von Johannes Klumpp temperamentvoll dirigiert,  auf der erhöhten Hinterbühne – und das Tanzensemble agiert nicht nur vor dem Orchester, son-dern auch in und hinter ihm.
Und was Schindowski seinen Tänzerinnen und Tänzern diesmal abverlangt - an körperli-chem und seelischem Einsatz, an Gedächtnisleistung, an synchronen und asynchronen
Bewegungsverläufen, die einander durchdringen - das ist schon unglaublich. Dabei wirkt
dies alles nicht aufgesetzt, nicht ausgedacht, sondern existentiell durchlebt; es ist, als ringe auch das Ballettensemble um sein Leben – und so entdeckt man hinter der Idee und in ihrer Ausführung auch autobiographische Züge. Wie geht es weiter mit dem Ballett, das noch den Namen Schindowski trägt? 
Die „Gedanken eines Zweiflers“ sind ein spätes, kompromissloses Meisterwerk; der An-spruch ans Ballettpublikum ist groß: es muss die Aussage seelisch erleben und zugleich die künstlerische Qualität bewundernd erkennen; es muss begreifen, wie Inhalt und Form einander bedingen.

Ruhr-Nachrichten

Tanzfragmente mit Trauerflor

(...) In seiner 14. Sinfonie protestierte Dmitri Schostakowitsch 1969 im Zeichen der Angst vor dem eigenen Ende im Namen des Lebens gegen den Tod und dessen zaristische und stalinistische Henker. In einem morbiden schwarzen Glaspalais auf der Hinterbühne (Bühnenbild: Johann Jörg) betont der junge Kapellmeister Johannes Klumpp mit einem um Schlagzeug und Celesta ergänzten Streichorchester der Neuen Philharmonie Westfalen eher die schillernden Brechungen als die expressiven Ausbrüche der musikalischen Todes-Paraphrasen zu Gedichten von Lorca, Apollinaire, Wilhelm Küchelbecker aus dem Kreis der aufständischen  St. Petersburger Dekabristen des frühen 19. Jahrhunderts und Rilke. Und Schindowski greift diesen musikalischen Gestus in fesselnden fragmentarischen Tanzfiguren auf. Er erfindet hinreißende Tableaus, in denen sich der Tanz zu Gemälden verdichtet. Die fabelhaften Solisten des MiR-Ensembles, die Sopranistin Majken Bjerno und Bassist Andreas Macco, bezieht Schindowski direkt in den Bewegungskanon ein. Und so überlagern sich die Ausdrucksebenen wie im ersten Teil des Abends.
Der beginnt beiläufig wie ein Exercise, das morgendliche Aufwärmtraining der Truppe. Je mehr Flauberts Text an Schärfe gewinnt bis hin zum makabren Bild eines von Maden zerfressenen exhumierten Leichnams, desto vitaler trotzt der Tanz dem Tod. Die Körper bäumen sich auf und sacken zusammen, sie winden sich und stürzen. Imponierend, welche Intensität Tänzer wie Evgeny Gorbachev das in ihren Soli zeigen. Kreiselnde Bewegungen dominieren – eine bestechende Chiffre für das um sich kreisende turbulente Leben, das in sich zusammenfällt, sobald die Energie versiegt. Schon bei Flaubert beeindruckt die Verschränkung der Ebenen. Die großartige Jule Gartzke deklamiert den Text im Lauf.
Einer der schönsten Momente ist die Ballszene in großer Robe (Kostüme: Andreas Meyer) als Fest des Lebens zum Tod in der Taverne in Schostakowitschs elfsätziger Sinfonie. Auch hier unternimmt Schindowski keinen Ausflug ins große Abenteuer des Tanztheaters. Alles bleibt dem modernen Ballett verhaftet, auch wenn sich nichts mehr rundet. Das beeindruckte, auch irritierte Publikum feierte die Premiere mit langem Beifall.

Recklinghäuser Zeitung

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