2024-25

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Der Operettenolymp

Großes Haus

2010-11

Schales Selters statt Champagner

Das Finale trog. Prickelnd moussierender Champagner, den sich das zehnköpfige Sänger-Ensemble nach dem Aufstieg zum „Operettenolymp“ gönnte, blieb dem Premierenpublikum im Großen Haus des Musiktheaters im Revier (MiR) vorenthalten.
Musikalisch musste es sich mit schalem, abgestandenem Selterswasser begnügen. Und der Olymp der leichten Muse entpuppte sich keineswegs als Göttergipfel sondern als flaches Potpourri-Dickicht, in dem sich Moderator Monty Arnold als Totalausfall erwies. Operettenverächter konnten sich bestätigt wähnen. Bedient wurden Nostalgiker, die das mit seinem Publikum aussterbende Genre wegen seiner verklärenden Realitätsferne lieben.
24 Häppchen stellten Kapellmeister Bernhard Stengel und Dramaturgin Anna Grundmeier zusammen. Bezeichnend, dass der kölsche Wahlfranzose Jacques Offenbach als Erfinder des Genres mit nur zwei Nummern entschieden zu kurz kam. Mit Offenbachs satirischem Biss, seinem perlenden Esprit und seiner sarkastischen Abrechnung mit unzulänglichen gesellschaftlichen Verhältnissen wissen Liebhaber der vorgeblich guten alten Wiener Operette halt wenig anzufangen. Flott und nicht gerade überschäumend eröffnete die mit wenigen Ausnahmen nur in B-Besetzung angetretene Neue Philharmonie Westfalen unter Stengels präziser, aber alles andere als temperamentvoller Leitung den Abend mit der Ouvertüre zu „Pariser Leben“. Dagegen war Almuth Herbsts französisch gesungene Arie der Großherzogin von Gerolstein schon eine kapriziöse Glanzleistung.
Und Johann Strauss? Auch ihm waren gerade mal zwei Nummern zugedacht: als Finale „Im Feuerstrom der Reben“, in dem sich das Ensemble zuprostete, und ein weiteres Ensemble aus der „Nacht in Venedig“. Übergewicht hatte mit fünf Hits von so populärem Kaliber wie „Freunde, das Leben ist lebenswert“ der sentimentale Franz Léhar. Und fast schien es, als wolle der besonders häufig eingesetzte Lars-Oliver Rühl alle Klischees des pressenden, Töne verschleifenden Schmalztenors einlösen. Gewiss, es gab auch Lichtblicke. Den blendenden Operetten-Bariton Michael Dahmen aus dem MiR-Opernstudio zum Beispiel. Oder die als Csárdasfürstin und als Herzogin von Chicago erfreulich natürlich singende Sopranistin Petra Schmidt. Und den kessen Opernstudio-Nachwuchs Dorin Rahardja. Die Tänzerin Marika Carena zeigte Sängerinnen wie Karola Pavone, wie man sich auf der Operettenbühne bewegt.
Eine Ehrenrettung des Genres bot das wahllose Potpourri mit übersättigender Wiener Dominanz nicht. Dann doch lieber ein komplettes Stück statt Häppchen. Gleich zu Beginn der kommenden Saison nimmt sich Peter Hailer Benatzkys „Weißes Rössl“ mit Broadway-Anklängen vor.

Recklinghäuser Zeitung

Eine Operettengala der Extraklasse

Wer geglaubt hat, die Kunstform „Operette“ sei verstaubt, dem Publikum in Zeiten des Regietheaters nicht mehr zumutbar, wurde mit dem „Operettenolymp“ des Musiktheaters im Revier eines Besseren belehrt.
Grandiose Solisten, eine schwungvoll aufspielende „Neue Philharmonie Westfalen“ unter dem Dirigat von Bernhard Stengel und der Opernchor des MIR boten bei der Premiere dem begeisterten Publikum beste Unterhaltung. Comedian Monty Arnold führte durch das Programm.
Der musikalische Reigen wurde mit der Ouvertüre zu „Pariser Leben“ von Jacques Offenbach, dem Urvater der Operette eröffnet. Carl Zellers einschmeichelnde Musik aus dem Vogelhändler mit den Ohrwürmern „Ich bin die Christel von der Post“ und „Schenkt man sich Rosen aus Tirol“ sorgten schnell für gute Stimmung beim überwiegend älteren Publikum. Da dürften einige Erinnerungen an diverse Musikfilme aus der Nachkriegszeit aufgekommen sein. Die junge Sopranistin  Karola Pavone, Noriko Ogawa-Yatake, und Lars-Oliver Rühl überzeugten als Christel, Kurfürstin und Adam. Rühl brillierte vor allem nach der Pause nicht nur durch seinen kultivierten Gesang sondern auch durch gekonnte Tanzeinlagen. Es war ohnehin eine zündende Idee von Dramaturgin Anna Grundmeier, mit Marika Carena eine Balletttänzerin von Rang in das Programm einzubinden. Ihr Auftritt als Salome zusammen mit dem quirlig agierenden Tenor E. Mark Murphy, der sich in mehreren Nummern glänzend in Szene setzte, wird in Erinnerung bleiben.
Mit Dorin Rahardja und Michael Dahmen konnten zwei junge, sympathische und vor allem bestens ausgebildete Sänger ihr Können unter Beweis stellen. Piotr Prochera besingt in seiner Rolle als Graf Ermino in der Arie „Dunkelrote Rosen“ nicht nur (die nicht anwesende Carlotta), sondern beeindruckt insbesondere das weibliche Publikum mit seiner sanften Tenorstimme.
Almuth Herbst, Petra Schmidt und Joachim G. Maass zeigten ihr außergewöhnliches Können auch in dieser Produktion mit großem Stimmvolumen und schauspielerischem Talent. Große Klasse! Natürlich darf in einer Operetten-Gala Johann Strauss mit seiner „Fledermaus“ nicht fehlen - beim „Feuersturm der Reben“ wurde dem gesamten Solistenensemble der verdiente Champagner serviert. 
Paul Linckes „Berliner Luft“ setzte den endgültigen Schlusspunkt. Stehende Ovationen!!


Deianira

Absoluter Hörgenuss

Wer mag schon jeden Tag zuckersüße Sahnetörtchen schlecken? Aber ab und zu ein köstliches Naschwerk, das lässt sich fast jeder gerne auf der Zunge zergehen. Das Musiktheater im Revier gönnt seinem Publikum nun, kurz vor dem Saisonende, eine solche göttliche Verlockung in Form von leicht verdaulicher, melodienseliger und überschäumend beschwingter Kost – von Spitzenköchen angerichtet.
Die Zuhörer ließen sich gerne verführen und erklommen mit den Künstlern jubelnd den Operettenolymp. Himmlisch! Eine Gala für die Operette, ein Genuss für die Freunde der leichten Muse, eine Hommage an ein Genre, das, immer wieder totgesagt, doch erstaunlich lebendig und quirlig und auf jeden Fall unterhaltsam daherkommt. Ein Best of Operette, einer Musiktheaterform, die, von einem Teil des Publikums, immer wieder herbei gesehnt, doch nur noch selten auf den Bühnen serviert wird. Altbacken, angestaubt? Pustekuchen. Ein wenig plüschig durchaus, nostalgisch sicher. Mit Verve, Witz, musikalischem Feuer und hörbarer Freude demonstrierten die Musiker der Neuen Philharmonie Westfalen unter der aufmerksamen Leitung von Kapellmeister Bernhard Stengel die hohe Schule der populären Kunst. Leichtfüßig nahmen sie die Unterhaltung ernst.
Ein zehnköpfiges Gesangsensemble gab kusswütigen Charmeuren, gewieften Kurtisanen, armen Bettelstudenten und protzigen Herzogen eine wohlklingende Stimme. Jacques Offenbach – eine Offenbarung, gleich zu Beginn mit seiner schwungvollen Ouvertüre zum „Pariser Leben“.
Und dann holten Musiker und Sänger Schlag auf Schlag die Sterne vom Operettenhimmel. Da fehlten weder Carl Zellers „Ich bin die Christel von der Post“, die Karola Pavone mit kesser Ironie interpretierte, noch Carl Millöckers „Ach, ich hab sie ja nur auf die Schulter geküsst“ mit einem wunderbaren Joachim G. Maass oder Emmerich Kálmáns „Ganz ohne Weiber geht die Chose nicht“ mit einem geschmeidig-witzigen E. Mark Murphy und den Damen des Opernchores. Zum absoluten Hörgenuss gerieten vor allem Duette wie „Rose der Prärie“ mit Petra Schmidt und Lars-Oliver Rühl oder „Mausi, süß warst du heute Nacht“ (Pavone, Murphy). Ein „sprudelndes Vergnügen“, so der Moderator, bereitete Almuth Herbst als Gräfin von Gerolstein.
Die Nummernrevue der schönsten Melodien kam mit nur wenigen Requisiten aus, hier ein paar Rosen, dort Champagnerkelche, und einem Moderator, der Hit für Hit auf eine Perlenkette schnürte. Monty Arnold, bekannt aus dem „Quatsch-Comedy-Club“, führte plaudernd durchs Programm. Nach schweren Brocken wie Wagners „Rheingold“ oder Brittens „War Requiem“ gelang dem MiR mit dem Operettenolymp ein herrlich federleichtes Dessert.

Westdeutsche Allgemeine Zeitung (Regional)

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