2023-24

singing

opera

kinder-jugend

Washington Otis, Sohn

Beverly Otis, Mutter

Hiram Otis, Vater

Sir Simon Canterville

Virginia Otis, Tochter

Bühne und Kostüm

Dramaturgie

Musikalische Leitung

Inszenierung

Mrs. Umney, Haushälterin

Das Gespenst von...

Kleines Haus

Das Gespenst von Canterville

2014-15

Dieser Spuk spielt nicht mit Ängsten

Diesmal greift Carsten Kirchmeier als Leiter der szenischen Einstudierung mit besonders glücklicher Hand in die Trickkiste. Oscar Wildes satirische Erzählung „Das Gespenst von Canterville“ dient ihm als Vorlage für ein ganz und gar unweihnachtliches burleskes Spiel, das Singspiel-Elemente mit Musical-Piff mixt. Das entzückte in der Premiere sogar die Eltern. Wildes Titel hat Kirchmeier beibehalten. Aber der Spuk des Poltergeistes in den mächtig verstaubten Gemächern des heruntergekommenen Anwesens von Canterville weckt bei Kindern ab fünf keine Ängste. Auch sie begreifen, dass alles Gaukelei, alles nur ein Spiel ist. 

Immerhin bewahrt die Inszenierung einiges an satirischem Biss aus Wildes Vorlage. Das draufgängerische, durch nichts zu bremsende Ungestüm der amerikanischen Familie Otis trifft auf ein ehrwürdig verblichenes, traditionsbewusstes Europa. Diesen Kontrast streicht der griechische Ausstatter Georgios Kolios schon in den knallbunten Kostümen der Amerikaner und der Schwarzweiß-Tristesse der Canterville-Haushälterin Mrs. Umney und dem Grau des Gespenstes Sir Simon heraus. Witz gewinnt die Aufführung auch durch eine kecke musikalische Mixtur. Altistin Katja Boost als Mrs. Umney und der vortrefflich klar artikulierende Bassist Ronald Zeidler als Sir Simon sind gestandene Opernsänger. Georg Gädker als draufgängerischer Vater Hiram Otis, Banu Böke als Mutter Beverly nach Art von Doris Day, Marcel Kaiser als überdrehter Sohn Washington und Maria Alishia Funken als warmherzige Tochter Virginia sind hingegen dem amerikanischen Musical entsprungen. 

Es irritiert keineswegs, wenn im Streicherquintett samt Klarinette und Schlagzeug aus den Reihen der Neuen Philharmonie Westfalen unter Askan Geislers munterer Leitung am Cembalo und am Klavier barocke Klänge von Purcell und Rameau auf die leichtgängigen, von Wolfgang Wilger arrangierten Melodien des Broadway-Komponisten Richard Rodgers prallen. Hinreißend glückt der erste Auftritt des Schloss-Gespenstes zu Purcells berühmter Frost-Musik aus „King Arthur“. Jeder Auftritt der schrecklich netten Familie Otis gerät zum Werbe-Spot. Um ihr Warenimperium für das blitzblanke Haus und frischen Atem auf das alte Europa auszuweiten, verfallen die durch nichts zu schreckenden Amerikaner auf die Idee, den Poltergeist Sir Simon als Werbe-Ikone einzuspannen. Als Sir Simon ausfällt, weil ihn Töchterchen mit Getöse ins Jenseits erlöst, muss stattdessen die Haushälterin als Gesicht für den europäischen Markt herhalten. Oscar Wildes Satire wird am MiR stringent mit allerhand Pointen ohne Slapstick-Tumult erzählt. Und ganz nebenbei erschließt sich Kindern die sinngebende Bedeutung barocker Opernklänge.

Recklinghäuser Zeitung

Gespenst spukt in der alten Welt

Die musikalische Geschichte von Sir Simon von Canterville und seinem Kampf gegen Otis Putzmittel begeistert bei der Premiere im Kleinen Haus des Musiktheater im Revier. USA der 60er trifft auf altes Europa.

Ein uralter Spuk begleitet Kinder in diesem Jahr am Musiktheater im Revier durch die Vorweihnachtszeit: Das junge Publikum nahm das Kindermusiktheaterstück „Das Gespenst von Canterville“ bei der Premiere am Samstag im Kleinen Haus begeistert auf. Dabei hatte MiR-Regisseur Carsten Kirchmeier dem „gespenstischen“ Märchen von Oscar Wilde ein neues Libretto und gemeinsam mit dem Dirigenten Askan Geisler auch ganz viel Musik auf den Leib geschneidert.
Wildes 1887 erschienene Geschichte der amerikanischen Familie Otis, die nach England übersiedelt und in einem alten Schloss auf den spukenden Sir Simon von Canterville trifft, hat Kirchmeier in die 1960er Jahre verlegt. Die vierköpfige amerikanische Vorzeigefamilie hat ein florierendes Putzmittelunternehmen („Otis Hausmittel – alles andere ist Mittelmaß“ lautet ihr Werbeslogan) und möchte die Mittelchen auch in Europa unter die Leute bringen.

Als diese jedoch, wie die alte Haushälterin Mrs. Umney, skeptisch reagieren, ist guter Rat teuer. Und der grummelige alte Sir Simon lässt, allen modernen Putzmitteln zum Trotz, den alten Blutfleck am Kaminsims immer wieder neu erscheinen. Und so beginnt ein wahrer Kampf der Kulturen: Die Neue Welt trifft auf die Alte, die Amerikaner schmettern Melodien aus frühen amerikanischen Musicals wie „Gipsy“ oder „Bye Bye Birdie“, Mrs. Umney und Sir Simon setzen diesen Barockwerke von Henry Purcell und Jean-Philippe Rameau entgegen.
Am MiR sind die Melodien mit neuen Texten versehen, die die Handlung voran treiben sollen. Für kleinere Kinder (das Stück ist ab fünf Jahren gedacht) war dies allerdings nur schwer nachzuvollziehen. Da kam erschwerend hinzu, dass sich die Handlung am Anfang nur sehr schleppend entwickelt.

Insgesamt wurde hier jedoch ein alter Klassiker (auch mit tollen Video- und Soundeffekten) sehr trefflich zu neuem Leben erweckt – das Stück kann mit einem ebenso fantasievoll wie funktional gestalteten Bühnenbild von Georgios Kolios und mit der herausragenden Besetzung punkten.
Banu Böke und Georg Gädker als stetig breit lächelnde Amerikaner, Marcel Kaiser als ihr arroganter Sohn und Maria Alishia Funken als die zarte Virginia, die Sir Simon am Ende erlöst, passen zu diesem Stück wie die Faust aufs Auge. Auch Katja Boost scheint die Rolle der Mrs. Umney auf den Leib geschneidert, Ronald Zeidler dominiert das Stück als Gespenst von Canterville mit seiner tiefen Bassstimme.

Und so gab es nach 50 Minuten ganz zu Recht tosenden Applaus im Kleinen Haus.

Westdeutsche Allgemeine Zeitung (Regional)

Clash der Kulturen

Die amerikanische Familie Otis ist in ihrer Heimat mit der Herstellung und Vermarktung von Haushaltsmitteln äußerst erfolgreich. Jetzt soll der britische Markt erobert werden. Vater Hiram, Mutter Beverley sowie die beiden Kinder Virginia und Washington quartieren sich in Schloss Canterville ein. Dort treibt seit 300 Jahren Sir Simon als Gespenst sein Unwesen. Die Versuche, die ungebetenen Gäste wegzuspuken, scheitern. Hiram Otis will das Gespenst von Canterville für seine Werbezwecke einspannen. Auch die Versuche der Haushälterin Ms Umney, Sir Simon vor den vermeintlich kulturlosen Amerikanern zu schützen, scheitern. Es bleibt an Virginia Otis, Sir Simon von seinem Fluch zu erlösen.

Das Team um Regisseur Carsten Kirchmeier, der in den vergangenen Jahren mehrere Kinderopern am MiR realisiert hat, verlegt die Erzählung Das Gespenst von Canterville von Oscar Wilde in die 1950-er Jahre. Den Clash der Kulturen kontrastieren Kirchmeier und Dirigent Askan Geisler musikalisch. Wie bei den meisten Gelsenkirchener Kinderopern setzt man auf das Prinzip des Pasticcios, das heißt Musik verschiedener Bühnenwerke der Vergangenheit wird neu zusammengesetzt. Die Amerikaner werden mit Broadwaymusik identifiziert, die Briten mit Barockklängen. Das Stück überzeugt zudem durch seinen Humor. Vor allem der American Way of Life und seine Fortschrittsgläubigkeit wird auf die Schippe genommen. Die Geschichte funktioniert auch dank des von Georgios Kolios geschaffenen Bühnenbildes als Kinderoper. Im Zentrum steht die Schlossbibliothek. Mit einfachsten Mitteln werden für das Gespenst durchlässige Wände geschaffen. Passend sind auch die von Kolios entworfenen Kostüme, vor allem die für die amerikanische Familie, die mit ihren satten Farben eine heile Broadwaywelt der 1950-er Jahre in das graue, verstaubte Schloss tragen.

Das Gespenst von Canterville lebt nicht zuletzt vom sechsköpfigen Ensemble. Marcel Kaiser als Washington Otis, Banu Böke als Mutter Beverly und Georg Gädker als Hiram Otis spielen mit viel Witz und Elan. Dem steht Katja Boost als Haushälterin Ms Umney mit britischer Sprödigkeit gegenüber. Maria Alishia Funken zeigt als Virginia Otis neben amerikanischer Durchgeknalltheit auch sensible Seiten. Zudem nimmt man ihr das kindliche Wesen ab – ein wichtiger Aspekt, da sie die Rolle spielt, mit der sich das junge Publikum identifizieren soll. Ronald Zeidler gibt Sir Simon mit aristokratischer Geste, zeigt aber auch dort, wo er als Gespenst bei der Familie Otis scheitert, traurige Facetten.

Der auf Kammerorchestergröße geschrumpften Neue Philharmonie Westfalen gelingt unter der Leitung von Askan Geisler problemlos der permanente Wechsel vom Barock zum Broadway und wieder zurück. Bis auf wenige Ausnahmen nehmen die Kinder im Publikum das komische und musikalisch abwechslungsreiche Stück an. Mit dem Gespenst von Canterville hat das MiR zum wiederholten Male eine Kinderoper auf die Bühne des Kleinen Hauses gestellt, die durch ein intelligentes Konzept zu überzeugen weiß.

Opernnetz.de

Das Gespenst von Canterville

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