2023-24

singing

opera

Frank

Victorin, Regisseur

Bühne

Kinderchoreinstudierung

Brigitta, Haushälterin Pauls

Paul

Kostüme

Fritz, der Pierrot

Lucienne

Nachdirigat

Marietta/Erscheinung Mariens

Juliette

Inszenierung

Musikalische Leitung

Graf Albert

Choreinstudierung

Dramaturgie

Die tote Stadt

Großes Haus

2009-10

"Vom schweren Weg aus der Trauer zurück ins Leben erzählt Erich Wolfgang Korngolds Oper „Die tote Stadt“: Ein wuchtiger Dreiakter, geliebt ob seiner klanglichen Opulenz und psychologischen Raffinesse, gefürchtet ob der immensen Anforderungen an die Sänger und das Orchester. Das Traumspiel um den Witwer Paul, der sich im Schmerz um seine verstorbene Frau Marie verzehrt, kam jüngst an der Oper Frankfurt in der Regie von Anselm Weber heraus. Jetzt zieht das Musiktheater in Gelsenkirchen mit einer herrlich klaren Neufassung von Thilo Reinhardt nach, in der sich die künstlerischen Kräfte des Hauses bündeln wie unter einem Brennglas. Schon das Bühnenbild von Wilfried Buchholz ist ein Volltreffer. Die düstere Empfangshalle von Pauls Haus beherrscht den Vordergrund. Hinter der herabgerissenen Tapete taucht eine halbmondförmige Papierwand auf, die in den Traumsequenzen durchsichtig wird. Sie gibt den Blick frei auf das „tote Brügge“ mit seinen Gassen und Kanälen, den prachtvollen, aber morbiden Fassaden, auf denen sich die Reflexe des Wassers spiegeln. Allein dies ist ein Fest fürs Auge. Wenn hier ein Hauch von Offenbach’schem Barcarolen-Zauber anklingt, ist das kein Zufall. Regisseur Thilo Reinhardt hat den Operetten-Anklängen der Partitur aufmerksam gelauscht und gibt dem greisen Kaiser Franz Joseph einen Logenplatz in diesem Spiel, in dem alles einer versunkenen Welt nachtrauert. (...) Die guten bis hervorragenden Leistungen des Orchesters, der Sänger und Chöre runden den Abend vollends zum Erfolg. Unter der Leitung ihres Chefs Heiko Mathias Förster unterstützt die Neue Philharmonie Westfalen die Sänger mit einem von Wehmut durchtränkten Klang, der nach Anlaufschwierigkeiten immer mehr an Opulenz und psychologischer Tiefe gewinnt. Den Lichtreflexen auf dem Wasser gleich durchzittern Geisterhauch und Glockengeläut die Musik. Almuth Herbst macht aus der Partie der Haushälterin Brigitta zu einer kleinen, aber feinen Charakterstudie. Majken Bjerno erfüllt die lebenslustige Marietta mit teils mit spitz herausfordernden, teils lyrisch durchglühten Höhen. Für den ehemals in Gelsenkirchen engagierten Tenor Burkhard Fritz, seit 2004 festes Ensemblemitglied der Berliner Staatsoper unter den Linden, wird das Rollendebüt als Paul zum stürmisch umjubelten Erfolg. Neben imposanter, mühelos wirkender heldischer Strahlkraft fasziniert sein Tenor durch Piano-Nuancen, die auch in höchsten Spitzen noch farbenreich aufblühen. Wenn dieser Paul seine Marie um Rückkehr anfleht, klingt das nicht nach tränenseliger Verzweiflung. Wir hören inniges Bitten, zärtlichstes Werben, durchglüht von den Stichflammen des Schmerzes. Und am Ende des Albtraums ein beinahe kindliches Staunen darüber, die Tür zum Leben wieder offen zu finden." 

Westfälischer Anzeiger

"Burkhard Fritz, vor 20 Jahren Ensemblemitglied des Gelsenkirchener Theaters, mittlerweile zur Deutschen Oper Berlin aufgestiegen, ist als Paul ein Ereignis. Die extrem anspruchsvolle und kräftezehrende Partie gestaltet er stimmlich mit eiserner Kondition, tenoraler Strahlkraft und gestalterischer Intelligenz, sodass auch die Zwischentöne zu ihrem Recht kommen. Ein Genuss par exzellence. Was die souveräne Mühelosigkeit angeht, kann Majken Bjerno als Marie da nicht ganz mithalten, überzeugt dennoch durch eine beeindruckende Leistung. Einen erfreulicherweise völlig unsentimentalen Frank und Pierrot steuert Bjorn Waag bei, und Almuth Herbst erweist sich in der kleinen Rolle der Brigitta mit ihrem edlen Mezzo geradezu als Luxusbesetzung. (...) Die morbide Dekadenz des Geschehens, das sich im düsteren Kolorit Brügges widerspiegelt, interpretiert Thilo Reinhardt als traumatischen Totentanz eines psychopathisch angehauchten Außenseiters, der sich, ganz »Psycho«-like, die Erinnerung an seine tote Geliebte mit einer mumifizierten Puppe erhalten will. Die dunkel schimmernde Leuchtkraft der Musik kostet Kapellmeister Heiko Mathias Förster angemessen aus und sorgt für einen orchestral zwar nicht übermäßig sensiblen, dafür jedoch einen umso intensiveren Ablauf des kurzweiligen und spannenden Abends. Auch szenisch steht es zum Besten. (...) Einfühlsam arrangiert Reinhardt die fiktiven Revierkämpfe der quicklebendigen Marietta und der Erscheinung Maries, verwebt das private Drama mit dem katholischen Ambiente, gipfelnd in einer Prozessionsszene, in der die nackte Gestalt Maries (Elena Kofina) als Bischöfin ein Heer entfesselter Skelette beherrscht. (...) Begeisterter Beifall für eine großartige Produktion, mit der das Gelsenkirchener Musiktheater seinen exzellenten Ruf bekräftigen kann."

Giessener Allgemeine

"(…) Majken Bjerno ist eine Blondine mit Bob-Frisur der Zwanziger, kess und ein wenig ordinär - das Gegenbild der zur Heiligen verklärten Marie. Diese Spannung verdichtet die Gelsenkirchener Inszenierung zu einer Phantasmagorie mit Thriller-Qualitäten, ohne freilich die schwebend irreale Trance zu erreichen, die Korngolds Musik beschwört. Marietta wird zum verstohlen lüsternen Objekt der Begierde. Mit fesselnder Spannung lässt Reinhardt das von Trauerarbeit getragene Vexierspiel um eine Vergangenheit, die nicht vergeht, unmerklich in surreale Traumsphären hinübergleiten. (…) Faszinierend, wie der inzwischen international gefragte frühere Publikumsliebling Burkhard Fritz den Paul zwischen Bedrängnis und Begierde durchglüht - mit dem robusten Standvermögen seines heldischen Charaktertenors, hochintelligenter Gestaltung und geschmeidigen Höhen. Szenisch stark präsent aber allzu gepresst im dramatischen Ausbruch Majken Bjerno als Marie und Marietta. Klare Kontur gibt Bjorn Waag dem Frank und dem Pierrot. Luxuriös ist Pauls Haushälterin Brigitta mit der glitzernden Mezzo- Brillanz von Almuth Herbst besetzt. Heiko Mathias Förster trifft mit der Neuen Philharmonie Westfalen genau den schwermütigen, überhitzten, schwebenden Tonfall der in ihren Melodien süffigen und in ihrer Farbenpracht schwelgerisch wuchernden schönheitstrunkenen Musik. Das zu Ovationen aufgelegte Publikum zeigte sich im Bann des effektvollen Opern-Thrillers.“ 

Recklinghäuser Zeitung

„Wie weit soll unsre Trauer gehen, ohn’ uns zu entwurzeln?“, fragt Paul, der die Frage für sich endlich beantwortet hat. Er hat sich von der lähmenden Erinnerung an seine verstorbene Frau Marie gelöst; er wird die „tote Stadt“ Brügge verlassen, wird wohl sogar der Tänzerin Marietta folgen. Am Musiktheater im Revier reagiert Regisseur Thilo Reinhardt mit dem leise angedeuteten Happy End auf die Möglichkeit eines positiven Ausgangs, die schon Erich Wolfgang Korngold gesehen hatte: Der 23-Jährige hatte für seine im Entstehungsjahr 1920 angesiedelte Oper „Die tote Stadt“ kurz den Titel „Triumph des Lebens“ erwogen. Zu Beginn liegt Paul (Burkhard Fritz in seiner Strahlkraft ist eine Offenbarung) in Embryonalhaltung vor einer Treppe, die in der düsteren Zimmergruft zu einer zugemauerten Tür führt. (...) Pauls Zerrissenheit, sein Sehnen nach alter Zeit steht symbolhaft für das Schicksal einer Gesellschaft, und die ist bei Reinhardt das am Schock über die untergegangenen KuK-Monarchie leidende Wien. Etwas Schnitzler, viel Freud, Manns Professor Unrat und Reminiszenzen an Marlene „Lola“ Dietrich – alle Bilder fügen sich auf unspektakuläre Weise wunderbar zusammen. Bei der Neue Philharmonie Westfalen unter GMD Heiko Mathias Förster laufen insbesondere die Bläser zu ganz großer Form auf."

Westdeutsche Allgemeine Zeitung (Regional)

"(…)Von den musikalischen Interpreten sollte der Dirigent Heiko Mathias Förster mit an erster Stelle erwähnt werden, bei der Neuen Philharmonie Westfalen vorzugsweise für den Konzertbereich zuständig. Förster besitzt Sinn für Korngolds narkotische Tonsprache, gibt ihrer Emphatik weiten Raum. Der faszinierendste Sänger ist Burkhard Fritz, (…). Seine Stimme wirkt selbst in extremer Höhe mühelos und leuchtkräftig, er scheint Korngolds Kantilenen tenoral nachgerade zu malen. In Majken Bjerno steht ihm eine allenfalls solide Marie/Marietta gegenüber(…). Auch Björn Waags Leistung (Frank, Fritz) siedelt auf eher mittlerem Niveau. Neben einigen durchaus faszinierenden Bildlösungen irritieren freilich plakative Momente (das ganz unter Wasser gesetzte ,,Bruges-la-morte", Ruppigkeiten beim Porträt der Haushälterin Brigitta). Das Gelsenkirchener Premierenpublikum wertete indessen positiv, und das geht sicher auch auf das Konto Korngolds."

Generalanzeiger Bonn

"Noch vor wenigen Jahren galten Aufführungen von Korngolds einstiger Erfolgsoper "Die tote Stadt" als große Raritäten im Repertoire. Inzwischen, so scheint es, hat sich der "Reißer" der zwanziger Jahre seine ihm gebührende Stellung zurückerobert. Nach wenigen Wochen der vielfach beachteten Aufführung an der Frankfurter Oper in der Regie von Anselm Weber, brachte nun das rührige Musiktheater im Revier Gelsenkirchen Korngolds Werk auf die Bühne. Während Anselm Weber mit seinem Team die Nähe zum Heute suchte, sah sich das Gelsenkirchener Regieteam der Entstehungsgeschichte verhaftet und fand eine durchaus logische wie faszinierende Lösung eines Alptraums zwischen den beiden Weltkriegen. Thilo Reinhardt gelingt mit seinem Bühnenbilder Wilfried Buchholz und seiner Kostümbildnerin Gisa Kuhn eine spannende Zeitreise in die zwanziger Jahre in deren Mittelpunkt Pauls Alptraum steht und die Illusion des Abgründigen schafft das Team um Reinhardt aufs Vortrefflichste. Selten hat man in letzter Zeit die Bühne als magischen Raum in so spannender Beklemmung erleben dürfen, woran die kongeniale Lichtregie Jürgen Rudolphs einen nicht unbedeutenden Anteil hat. (...) Für die komplexe Partie des Paul kam Burkhard Fritz an sein ehemaliges Stammhaus zurück und enttäuschte sein Gelsenkirchner Publikum keine Note. Die Partie lag ihm wie maßgeschneidert in der Kehle. Jede noch so heikle Stelle meisterte Fritz souverän und trotz der stimmmörderischen Ausbrüche blieb ihm für das verhaltene finale "Glück das mir verblieb" genügende Kraftreserven, um es in berückenden Piani enden zu lassen. (...) Heiko Mathias Förster animierte die bestens präparierte Neue Philharmonie Westfalen zu luzidem Orchesterklang gepaart mit forschern Tempi, die den Duktus der Aufführung unterstrichen. Eine vorzügliche, den Geist des Werkes aufs trefflichste zeichnende Aufführung. Ein Muß für jeden Opernfreund der das Besondere sucht."

Neuer Merker

„(…) Im frisch sanierten Großen Haus des Musiktheaters im Revier hat Regisseur Thilo Reinhardt die Korngoldsche Traumwelt- Therapie so durchdacht wie atmosphärisch dicht im ( Entstehungs-) Zeitkolorit inszeniert. Beschworen wird nicht das morbide Brügge-Flair des Fin de Siècle, sondern Pauls Totenkult mit dem Nachweltkriegs-Trauma der gerade untergegangenen K.u.k-Monarchie kurzgeschlossen. Wie ein Schnitzlerscher Ex-Leutnant hütet und zelebriert er mit Reliquien und Kleiderpuppe vor der zugemauerten Schlafzimmertür die Vergangenheit. Die andere Marie schneit anziehend mondän wie ein blonder Marlene Dietrich-Engel (…) herein. Auf dem von Kriegsversehrten und lockenden Armen gesäumten Traumspiel- Platz des Mittelakts bringt dann der B-Schlager; die von Freund Fritz (kraftvoll: Björn Waag) angestimmte Walzerromanze ,,Mein Sehnen, mein Wähnen, es träumt sich zurück", das kakanische Lebensgefühl dieser ,,Toten Stadt" auf den Punkt. Kaiser Franz Joseph höchstselbst gibt sich mitsamt Hofstaat auf den Balkonen die Ehre, der ausgepicht schillernden Phantasmagorie aus Operntheater- Szene und Prozession, Post-Liebesnacht und Puppenheim- Mord beizuwohnen. Die triftige, hoch ansehnliche Sicht wird von einer guten Ensembleleistung getragen und einer Idealbesetzung gekrönt. Als wahntraumbefangener Offizier bietet Burkhard Fritz, Ex-MiRler und Heldentenor der Berliner Staatsoper, mit seiner tonschlanken Leuchtkraft eine vokale Erfüllung. Auch wie GMD Heiko Mathias Förster Korngolds schwelgerisches Klangnarkotikum mit der Neuen Philharmonie Westfalen auffächert, ist eine starke Empfehlung für die Produktion.“ 

Neue Westfälische

"Großen, einhelligen Premierenjubel gab es im Gelsenkirchener Musiktheater im Revier - nicht nur für die wirklich geniale Musik, für das bravouröse Ensemble, für die unter GMD Heiko Mathias Förster in Hochform spielende Philharmonie, sondern ganz besonders auch für das stimmige Inszenierungsteam: Thilo Reinhardt (Regie), Wilfried Bucholz (Bühne) und Gisa Kohn (Kostüme). (...) Korngolds Musik, eine Gemisch aus übersteigerter Spätromantik, Wiener Jugendstilfarben wie von Gustav Klimt und Anleihen bei Puccini und den Impressionisten, gewinnt in den Albtraumszenen einen ganz eigenen Klang. Dem Sängerensemble, vor allem dem der Stargast der Aufführung, dem Tenor Burkhard Fritz als Paul, fordert sie ein hohes Maß an Intensität und stimmlichem Vermögen ab - und das Orchester, groß besetzt, hat in der Tat unerhörte Aufgaben zu bewältigen. Viele Bravos, stehende Ovationen." 

Die tote Stadt

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